《新新魏》
《大正楷书》
《佛经体楷书》
《大楷》
《文楷》
《铁笔新褚》
《雕版宋楷》
《方楷》
《黑金楷书》
《仿楮》
《宋代刻本》
《弘楷》
《古楷》
《方楷》
《玉筯楷书（细）》
《长留楷》
《骨气》
《精楷》
《唐润楷体》
《怀念书写 - 沉静》
《锐利欧韵》
《瘦金》
《欧韵 - 1》
《始平公造像》
《皇明祖训体》
《欧风 - 1》
《赵体》
《玄楷》
《内敛体》
《守望》
《新新魏》
计算机时代的零部件标准化，以锐角呈现整体果敢的力度，以流线彰显单体内在的韵律。
《大正楷书》
出入有法 进退沉着 廓然大正 从容自安
《佛经体楷书》
书写规范、结体端庄、姿态舒展、点画精致、笔触灵动、骨力雄健的原则，力图形成一种与佛经内容相应的自然、平和、流畅、美丽的整体风格
《大楷》
字体来源于毛泽东写的《为人民服务》（楷体字贴）。笔画生动且有灵性，亦硬亦软。符合楷体笔画挺秀均匀，字形端正的特点。适合做正文楷体。
《文楷》
借鉴楷体四大家赵孟頫的书法艺术风格特征，追求楷体的笔墨韵致，形成较为强烈的书法艺术特色。展现着挥毫遣兴、与世无争的书写境界。
《铁笔新褚》
褚遂良的书法用笔婉转流利，提按之间直抒胸臆，挺劲的线质、顾盼的笔势蕴含优美的韵律——楷书居然具有了舞蹈之美。硬笔所仿褚遂良，意将通过铁画银钩，表现褚体的骨力洞达。
《雕版宋楷》
宋体字是因中国印刷技术的发展而产生的独特字体，被认为是中文汉字最重要的字体之一。起于宋，兴于明的宋体字，其结构源于楷书，但造型细节却又由雕刻工艺而生，是汉字书法美学和工艺技术的最完美结合。在雕版技术确立之后，宋体在雕刻前亦由能工书写，该字体据称使用扁平毛笔
《方楷》
以较刚硬而纤幼的笔划造型为基础，依据传统楷书的笔法与模式；去除不必要的细节，简结有力地表现出「方楷」是一款富时代感而革新的内文楷书字体。字体造型较饱满，带出一个较圆浑的感觉。
《黑金楷书》
气格清雅 萧散劲炼 简素高洁 金石神气
《仿楮》
囿于字体规范排版组合放大缩小之需要，“仿褚”强调了一尘不染的高洁，却折损了褚书太多的美学内涵。力不从心，只有叹息。
《宋代刻本》
本套字是参考的宋代刻本，宋刻算经中的一卷——周裨算经里的字，属于古代的算学典籍，此刻本源自北宋元丰本，是存世最早的版本，殊足珍贵。
《弘楷》
《弘楷》创作，源于历代书法大家的楷书，借鉴其有力的笔锋和非凡笔魂，将笔画简洁矢量化，便于制作，便于国人广泛应用于生活中。 《弘楷》定位：适用于正式场合，将个性浓缩于笔锋，中国味道足。 《弘楷》风格：气度宏大而便于识别，中矩而不失精华。
《古楷》
为了更具古意，本款字体吸收了楷书形成前后时期的汉简，钟繇小楷等的某些笔意，结合创新的横笔画处理，合理的粗细变化，使文字整体充满古意而不失新颖，灵动而不失严谨。
《方楷》
设计这套字体的创意方向是字体结构饱满方正，笔画之间的布局均匀舒展，排版后的页面清净爽利。
《玉筯楷书（细）》
作者临摹张猛龙与贾使君碑拓本近三十载，久慕其结体奇伟，笔势跳宕，更叹服其如康有为所言：“寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内”。 今夏亲赴曲阜孔府，连数日，朝夕观其结体，研其笔势，并以硬笔摹写两碑碑面文字，越发惊叹钦服、爱不释手。因而据之以自行开发之“玉筯字
《长留楷》
为了设计出清晰的，易读性高的字体，使用了比较细的笔画，控制住笔画精微的肥瘦对比；转折处用笔提按较重，收笔处较尖细，显力道；用笔多以侧锋取妍，柔中带刚；结构内聚外散；保留纤细的笔画启程痕迹，更显精致、灵动。字体总体看来，峭拔精巧，清秀妍美，内含筋骨。 字体取
《骨气》
骨气 所谓骨气 人皆有骨气，字亦然之； 所谓骨者，历经曲折，节傲尽显； 所谓气者，自信坚定，遒劲豪放； 起笔落划，恰似为人； 铁骨铮铮，正气凛然。
《精楷》
笔型设计比较精练，制作细腻精良，保留了传统楷书的韵味和笔划。结合了宋体的硬朗和直率，使笔划更显精神。 结构严谨、制作精良，撇捺舒展，重心略微偏高，为了使字体显得更年青和时尚，有意识地加强了文字笔划的粗细对比，使笔画端尖而锐，看起来显得更精练、更精神。
《唐润楷体》
《怀念书写 - 沉静》
计算机时代人们接触书写越来越少，幸兮憾兮？人的心绪的过程是时间的变量，在有顺序和有技巧的书写中不经意地留下心绪的痕迹，书法因而魅力迷人。排版文字虽然源于书写，却没有了先后字的顺序，而要保持任意搭配的贯气，比较困难。试试看之三：沉静。
《锐利欧韵》
借鉴欧阳询洁净的笔法，为适合排版，进行了撑满字面、统一重心的均衡性调整。似刻刀切成的笔画，突出了稳健的气质。虽然结字重组，但因笔画继承了欧书特征，所以依然散发着欧体的意韵。
《瘦金》
基于赵佶瘦金书《牡丹诗帖》设计而成，瘦细峭硬，挺劲犀利，秀媚洒脱，妍美清逸。
《欧韵 - 1》
借鉴欧阳询洁净的笔法，为适合正文排版，进行了撑满字面、统一重心的均衡性调整，整体更趋平和。虽然结字重组，但因笔画继承了欧书特征，所以依然散发着欧体的意韵。
《始平公造像》
移植始平公造像题记，表达刚健、沉稳、壮丽、严整的氛围。
《皇明祖训体》
本作品是根据明洪武年间礼部刊印的《皇明祖训》中所书写刊刻的字创作而来。虽是刻本，但字体保留了更多手写风格。
《欧风 - 1》
欧阳询楷法用笔洁净，法度森严，真是天然的排版字体母本。在吸收欧体风格的基础上，为适应正文排版，对粗细、长短，重心、字轴，字面、外廓进行了均衡性调整，整体气质清雅。
《赵体》
为纪念赵孟頫在美术与文化史上的成就，早在1987年国际天文学会就以赵孟頫的名字命名了水星的一座环形山。赶快做一套赵体字库纪念他吧。
《玄楷》
取法北魏《张玄墓志》，故称玄楷。结字微扁，略有隶意。 北魏碑刻多数书体古拙、风格雄强，而《张玄墓志》却温雅端庄、峻丽而沉着，可谓字字珠玑！临习日久而兴趣不减，有机会设计成美术字体求教方家那更是令人欢欣鼓舞的事！
《内敛体》
通过欣赏楷体字，联想到君子，从而想到编写一个像君子一样悠然淡雅有着内敛之风的《内敛体》笔画有张有弛，希望能通过此字体给人以像君子一样淡雅高洁，同时又像莲一样“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之感。
《守望》
楷书啊，你屹立风中，历经千磨万击，你流传着、承载着、见证着……，能把你将近2000年的守望告诉我们吗？
《书简体》
《墨韵树枝体》
《油迹体 - 字魂》
《星光体》
《识慧》
《尺规体》
《板桥体》
《吹墨体》
《鹿角体》
《风袭竹林》
《一等线（阴）》
《简约体》
《灵隐》
《圆黑粗体》
《殳维体》
《流水体》
《中国楷字体设计》
《空间》
《中国楷—玄之舞》
《武士醉酒》
《祥云》
《维度之间》
《黑眩体》
《锐体》
《美宋体》
《汉简楷体》
《边偏体》
《立度》
《专版系列》
《书简体》
以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，每个字在上下文关系中可能会出现不同的形状，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感。
《墨韵树枝体》
这是以墨迹和树枝为灵感而设计出的一套字体，最初想法来源于自己对于中国传统水墨的喜爱，不仅是毛笔字，连水墨画的墨迹都那么美，想把这个元素运用到文字里，想到它的韵律感跟具有天然美，拙拙的树枝结合在一起，像是寒冬里的一支腊梅挂在枝头，每个字都是一幅画，使文字也能
《油迹体 - 字魂》
本组字体设计为创作类别。设计的理念来源于生活的偶然呈现，即一张干净的纸张遇到带有油迹东西的时候就会产生奇妙的润染变化，纸吸收了油迹的精华，换来纸张上有趣的图像。这样的现象正诠释出：中国字体文化的博大精深，兼容并蓄，广泛吸收之后的激情跃然纸上。 这样有趣的设
《星光体》
夜空的点点星光总是令人痴迷，朦胧的富有层次的光晕给人一种浪漫的感觉。看似点状的分布，在不同人的理解下，又能构成各种完全不同的景象。星光体的灵感正是来源于这种如夜空中璀璨星辰所发出的层次感的光线，汉字与之碰撞形成一幅和谐的画面，仿佛置身于繁星灿烂的夜空下一般
《识慧》
看似平常无奇的这些常用字，或许很多人认得，写得，读得它们，但它们所蕴含的含义却不是所有人都深究过的。语言不只是人们沟通的工具，同时字也不仅仅是写在纸上或打在电脑上的一些方形图案，它是接通我们文化慧命的通道。横、竖、撇、捺所标识出的释解可以帮助人们重新感知文
《尺规体》
直尺，圆规是学生们在学校时经常使用的工具。由于直尺和圆规留下的路径是很固定的，也是很死板的，所以能否用这些死板的线条来构成汉字丰富多彩的变化就是这套字体的由来。万物的错综复杂跟黑框里的线条一样，但是当你要寻找你想要的东西（字）时，会发现其实那些多余的线条是
《板桥体》
中国汉字很突出的一个特点就是能与中国绘画融汇相同，一副好的中国画即水墨画如果加以一手好字的题款将神韵焕发。 传承中国汉字这一画龙点睛的特点，“板桥体”吸取的便是中国毛笔字的精粹——墨韵加以中国画中墨竹的清秀优雅。创意点正如其名，来自于我国著名的清代画家，扬
《吹墨体》
创作灵感来源于一种吹墨的技法，使字体有流动性。字体粗细对比强烈且字体比划随意，但结构严谨。
《鹿角体》
这套字注重趣味性，有生命力，似鹿角，似珊瑚，似水滴，有流动，生长得感觉。
《风袭竹林》
这套字体的灵感来源于狂风突袭竹林时的情景，各种笔画顺着风势产生了高低错落，或上或下，或左或右，乱而有序。
《一等线（阴）》
本字体以一倍的等线作为最小书写单位，在设计过程中，根据字体笔画数目的不同，呈现出相应的大小变化。本字体意在突破传统印刷字体相对等大的构成原则，使其在行文中产生错落有致、大小不一的节奏变化。 一等线字体的间架结构延续了古体字的一些书写习惯，同时结合其字形特点
《简约体》
中国的汉字文化源远流长，博大精深汉字的演变由复杂的繁体到简体。 本次的创意字体设计由简约的字体出发，采用了简单的线条，圆圈把字规整起来，使字体更加简单明了。同时也使文字更有趣味性。
《灵隐》
我以书法中的笔力来作为 参考。用书法的拓印来得到字体灵隐。有种若隐若现的感觉，但是还是可以辨别字的模样，还是可以知道那是什么字，给人一种神秘感觉。
《圆黑粗体》
字体采用圆黑粗体加强沉重感，圆黑粗体的方头方角改成圆头圆角，在结构上进行加工，圆黑体比黑体更显出饱满充实，笔画方中有圆，既庄重有力，刚柔相济，静中寓动的形式美，具有强列的时代气息。
《殳维体》
该字体设计吸收了秦书八体之一殳书的笔触造型特点，（殳：古代的一种武器，用竹子做成，有棱无角。）在吸收了殳书强劲冲击的笔触基础上融入了维吾尔文的某些笔画特征，字体设计中更糅合了简洁利落的现代审美意趣，使整款字体表现出大方典雅，刚中带柔的视觉感受。古今结合表现
《流水体》
水本无形无势，然借助相机摄取其瞬间的柔美动态为素材并抽取、概括出基本设计元素，再揉入狂草的精神、气韵整合、优化而成，成有体、有势，气韵磅礴、妙趣横生的流水体。 提炼的基本元素有曲线，线圈，块面；取线条的柔顺、自由不羁；线圈的灵动；块面的大气予以纵横穿插、衔
《中国楷字体设计》
在如楷模般标准的字体中，变化其韵律，使有一种“古”的感觉。
《空间》
该款字体以空间作为切入点，运用方块字的字体结构，通过笔画的变化与编排，使看似平面的字体里面出现了另一个空间在里面，与简易的立体字不一样的是对于空间的塑造，设计的本意是以互动的形式给观者一种想象的空间，因而取名空间。
《中国楷—玄之舞》
自幼学习张玄墓志，王羲之圣教序十余年，学习用笔方圆兼备，一波三折，入木三分，不少用笔有行书意，含动势。此写法峻宕朴茂，既有北魏的神韵，又有唐楷的法度。
《武士醉酒》
手指蘸墨书之，似武士醉酒狂放不羁
《祥云》
祥云自古以来就是中国的代表，中国的象征，2008年是对中国来说是特殊的一年，那一年是中国人民只得骄傲自豪的。人们都知道奥运会的吉祥物是福娃们，但是人们同样不会忽略祥云的存在。 本字体创作时就是依照祥云的特点结合而来的，字体中体现了云的轻妙祥和。虽说2008
《维度之间》
1、以正方体的俯视图和仰视图的组合为骨骼 2、以边、边的中点、边的四分之一点为基点 3、字体尽量充满骨骼 4、呈现三维中的二维效果 5、实物效果图
《黑眩体》
顾名思义，黑色是因为字体由黑色签字笔完成；眩，则更加突出该字体给人的感受，第一眼看上去能使人感觉飘逸的线条，同时能够感受的到字里行间表现出来的酷眩的风格。 该作品没有采用单纯的字体设计，而是结合A4纸张样式的特点，自上而下采用不规则的虚幻的线条穿插着配合着
《锐体》
锐体的设计灵感来源于宋体字体，在设计这个字体时我希望设计出一种锋芒毕露的锐利字体。为了表现出锐利，字体的大多笔画笔画使用直线构成，遇到类似笔画撇、笔画捺这样的弧线笔画则尽量减少节点的使用来体现出锐利。笔画勾的设计处理相对特殊，使用锐角三角形来代替传统的钩状
《美宋体》
冠东美宋体，平静安详、沉稳厚重、温润优雅、端庄大方是其基本风格。点画横平竖直，横细竖粗，撇、点厚重的特点非常明确。用笔起止收放、轻重缓急干净利落、清清楚楚。结构合规合矩，不激不厉，波澜不惊，风规自远。细节的细腻设计，在厚重中追求灵动；在宽博中追求典雅；在恬
《汉简楷体》
中国的历史有5000多年，人们往往容易过去。我把历史的遗迹――最早的楷书，带有隶书的简单写法。它的特点横细竖别粗，捺张扬，有一种随意中不失正规的感觉。由于楷书形体方正，笔画笔直，又是隶书演变而来，所以我将这两者结合，寻求一种被遗忘的复古字体。这种汉简楷体把
《边偏体》
本字体根据汉字原形,将字所有的粗闭均偏向字体的某一边,打破汉字原有的四平八稳的结构,其余笔画测以细笔衬托.字体方正的造型体现出硬朗,正式的气势,而偏笔的造型又不失时代韵味.浑然一体。
《立度》
本方案利用拆散重构字体本体，深入挖掘构成元素中点、线、面等要素，以字体轮廓线的长度、宽度、振动的角度、移动的幅度为设计灵感。在字体的实体化中，进行透视三维空间的遐想，配以对线条的加减异构重组的构成意念，协调字体在产生静态律动的无限可能，寻觅另一种虚拟的字体
《专版系列》
专为现代杂志用字而设计的字体
