分享《司马金龙墓屏风漆画题记》于北魏孝文帝太和八年（四八四）埋入山西大同东郊白登山麓石家塞村司空琅琊康王司马金龙及其夫人姬辰的大型合墓葬中，1965年出土。司马金龙墓屏风漆画现存5幅较完整，每件高81.5cm，宽20.5cm，厚约2.5cm，两面绘制，设色富丽，以朱漆为底，以金色横线界为上下四栏，边框装饰精巧，所绘内容取自汉刘向《列女传》，为帝王、将相、孝子、烈女之传统故事。漆画五屏七面共存榜题文字尚余六百七十余言。榜题文字古朴典雅，端庄秀丽，结体宽舒，笔势开张。点画多为楷法，起收略呈方势，自然畅达。撇捺舒展，撇修长而不显其弱，捺势峻而愈见沉着。折笔劲健，右肩顿挫成方，既承右军、大令笔致，已开魏碑、唐楷先河。七分楷而三分隶，既依魏晋风范，又多个性发挥，结字长扁收放自如，行气神韵舒阔连贯。 北魏楷变体以《司马金龙墓屏风漆画题记》为创作依据，力争传承其“漆之意味”的精髓，较典型地反映出汉隶向唐楷演变中的魏书发展面貌。在笔形与结构方面做了适当的调整，从视觉上以期达到以适用于横排为主也适用于竖排的效果，从规范上尽量符合国家的标准。
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分享大颜宋是一款带有颜真卿楷书风格的宋体字。 其特点一是将传统宋体字笔画装饰部分删繁就简，化圆为方；二是结构以颜体为基础，字形略长，重心偏上，中宫外拓，横细竖粗，字重加大等；三是钩、捺等笔画取颜体笔意并加以强化，其独特的处理，让字体刚中有柔而不显呆板。 整体呈现出端庄大方、气势磅礴、雄强威仪的气象，同时又不失儒雅且略带俏皮的风格。 适用于国家机关事业单位的招牌、标语、会议标题、文件头等场景，怀旧复古风格的店招、包装、商标、广告、影视、书籍、文创产品等。
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分享麻将乃国人娱乐项目之一，爱好者众。 麻将楷以市场经典主流麻将牌中的“东南西北中发一二三四五六七八九万”等16个中文汉字为基础，根据其笔画结构延展而成。其特点是以楷书为基础，在起收笔、主笔以及转折处强化手工刀刻效果，略带哥特风格的华丽感。笔画相交处则处理成圆角，体现出毛笔纸墨浸润效果，形成劲健温润、外方内圆、刚柔并济的独特风格。 可广泛运用于与棋牌、彩票等休闲娱乐相关的行业，以及招牌、影视、书籍、游戏等场景。
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分享扁仿魏体取法自上个世纪30年代中国默片时代具有硬笔风格的字幕文字。 该款字体将碑之笔画、隶之扁势、楷之架构融汇贯通，杂糅而成。字形横向取势，重心偏上，中宫内敛，稳健之中偶露峥嵘。笔画直多曲少，铁画银钩、杀伐决断，起收笔及主笔做夸张延伸处理，似长枪大戟而不越矩，转折处果断坚定，硬朗刚健。字重虽小却神完气足、铁骨铮铮。呈现出率性放旷、轻松生动、节奏明快的书写感和人文气质。 适用于书信、证书、影视、字幕、书籍、广告、商标、包装、文创产品等复古、文艺风格类的文字场景，屏显尤佳。
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分享OrigamiCraft，灵感源自折纸这一简单而富有创意的手工艺。折纸是一种将平面纸张变幻成各种形态的艺术，它蕴含了对空间的敏感和对细节的关注。在这套字体中，每个字都巧妙地融入了折纸的元素，特别在等粗转折处留下微妙的折纸痕，为文字赋予了一种独特的手工感和艺术氛围。中宫较大的设计风格使得每个字体都在画面中心展现出强烈的存在感。每个字形都仿佛是一张经过精巧折叠的纸张，呈现出层次分明、简洁而富有趣味的外观。每一笔的起伏，每一处的折叠都经过精心设计，旨在捕捉折纸的灵动与变化。 笔画间的空隙和交错，灵感取自折纸的构造方式，强调了字体的轻巧感。整体设计注重线条的流畅，以展现折纸的流动美感，同时在笔画的交汇处增加了一些微妙的锐利边缘，使整体风格更具有现代感。字体的字重和高度差异，通过变化的折叠角度呈现，创造出独特的节奏感。这使得字体在不同的排版和应用场景中都能够灵活运用，展现出其多面的设计特性。此文字旨在表达文字不仅仅是传达信息的媒介，更是一种充满艺术韵味的表达方式。
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分享香港书法家区建公（1887-1971），继承了魏碑和清赵之谦书法之神韵，演绎出一款招牌体书风，将艺术性和实用性完美结合，形成经典独特的招牌美学，深受民众喜爱。 港风招牌体即复刻此类招牌风格而成。字形结构内收外放、重心偏低、宽博稳健。笔画糅合碑隶，刚柔并济、厚重饱满，起收笔和转角处略带夸张，顿挫果断。内部笔画穿插避让、巧妙经营、紧凑匀称，外部笔画开张舒朗、豪迈洒脱，正所谓“密不透风、疏可走马”，形成雄浑遒劲、疏密有致、收放自如、华贵雍容的正大气象，尤其适合远距离识别。 适用于招牌匾额、标题、字体logo、商标、广告、包装、影视、书籍、游戏动漫、文创产品等文字场景。
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分享行云可变系列是一款基于草书的可变字体。 草书作为中国书法艺术的巅峰表现形式，因其独特的连绵不断、一气呵成之美，以及随笔墨挥洒而产生的丰富线质变化，在字库制作中面临多重挑战： 首先，草书的流转变幻特性与字库字体要求的独立性和标准化存在固有矛盾，每一字形皆需兼顾个性与整体规则； 其次，模拟草书用笔过程中难以捉摸的线条质感和节奏变化，在数字化字库产品中实施复杂度极高； 再者，草书字形结构的无定势多变性使得传统的批量复用方法难以有效应用到部件和笔画的制作上。 行云可变提炼出草书艺术的核心——行云流水的线条韵律，运用钢笔工具勾勒，通过精心布局线条的疏密关系，确保无论是单个字符还是整段文本排列，均能彰显草书所独有的优雅气质、连绵不断的动态美以及丰富的变化性。用不同字重以及不同字形在文本中穿插使用，可模拟出写时字形变化和墨色浓淡效果。我在作品的最后一页使用了不同字重以及“印”字重复出现时竖画可变长短，展示了这一效果。 在制作上，因为采用“线”替代了“轮廓”，只需改变宽度参数，可以轻松制作可变字体。在部件复用调整上，也更为轻松。同时也可以很轻易地调整笔画长度和空间分布，制作各种可变的版本。 总之，行
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分享行云可变系列是一款基于草书的可变字体。 草书作为中国书法艺术的巅峰表现形式，因其独特的连绵不断、一气呵成之美，以及随笔墨挥洒而产生的丰富线质变化，在字库制作中面临多重挑战： 首先，草书的流转变幻特性与字库字体要求的独立性和标准化存在固有矛盾，每一字形皆需兼顾个性与整体规则； 其次，模拟草书用笔过程中难以捉摸的线条质感和节奏变化，在数字化字库产品中实施复杂度极高； 再者，草书字形结构的无定势多变性使得传统的批量复用方法难以有效应用到部件和笔画的制作上。 行云可变提炼出草书艺术的核心——行云流水的线条韵律，运用钢笔工具勾勒，通过精心布局线条的疏密关系，确保无论是单个字符还是整段文本排列，均能彰显草书所独有的优雅气质、连绵不断的动态美以及丰富的变化性。用不同字重以及不同字形在文本中穿插使用，可模拟出写时字形变化和墨色浓淡效果。我在作品的最后一页使用了不同字重以及“印”字重复出现时竖画可变长短，展示了这一效果。 在制作上，因为采用“线”替代了“轮廓”，只需改变宽度参数，可以轻松制作可变字体。在部件复用调整上，也更为轻松。同时也可以很轻易地调整笔画长度和空间分布，制作各种可变的版本。 总之，行
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分享行云可变系列是一款基于草书的可变字体。 草书作为中国书法艺术的巅峰表现形式，因其独特的连绵不断、一气呵成之美，以及随笔墨挥洒而产生的丰富线质变化，在字库制作中面临多重挑战： 首先，草书的流转变幻特性与字库字体要求的独立性和标准化存在固有矛盾，每一字形皆需兼顾个性与整体规则； 其次，模拟草书用笔过程中难以捉摸的线条质感和节奏变化，在数字化字库产品中实施复杂度极高； 再者，草书字形结构的无定势多变性使得传统的批量复用方法难以有效应用到部件和笔画的制作上。 行云可变提炼出草书艺术的核心——行云流水的线条韵律，运用钢笔工具勾勒，通过精心布局线条的疏密关系，确保无论是单个字符还是整段文本排列，均能彰显草书所独有的优雅气质、连绵不断的动态美以及丰富的变化性。用不同字重以及不同字形在文本中穿插使用，可模拟出写时字形变化和墨色浓淡效果。我在作品的最后一页使用了不同字重以及“印”字重复出现时竖画可变长短，展示了这一效果。 在制作上，因为采用“线”替代了“轮廓”，只需改变宽度参数，可以轻松制作可变字体。在部件复用调整上，也更为轻松。同时也可以很轻易地调整笔画长度和空间分布，制作各种可变的版本。 总之，行
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