《木鱼字体》
曹玉凯
《气质宋》
姜楠
《简仿篆》
李江
《人之出》
刘子超
《古宋体》
南清群
《回纹体》
阮红杰
《秾芳粗楷》
任燕卿
《方块层叠体》
苏长安
《落叶》
苏士鹏
《透视体》
王祺闵
《汉字的平方》
王天甲
《徽州印象》
徐晨
《水之印》
徐瑞华
《一线草》
叶长春
中国汉字历史悠久,它标志着中国的文化发展的历程,然而给予美妙的意象,表现出国人的精神面貌,或许更能使中国文字更加完美。 利用木鱼的外形与文字笔画的结合,勾勒出不同的画面,使文字更加形象化。字体的笔画角度不同,表达出木鱼敲打声音的不同,画面以及文字的笔画都不
有一种高贵的气质,高挑与挺拔的字体自然也会给人以精神饱满的感受,体现出宋体的精,气,神。
该款字体的设计灵感源于小篆体,意在传承中国文化。但篆书与现代简体字相差比较大,难于识别,所以使用了简体字做基本字型,也是旨在与时俱进的一种想法。
此作品是要表达汉字都由人所想而产生的,没有人就不会有字的产生,所以每个字都突出了近似“人”字的笔画。
这套字体的创作灵感来源于古籍书上的宋体字,它既有宋体的横细竖粗,端庄稳重的特点,又有仿宋体的活泼自然。
传统的回纹纹样与现代霓虹灯字的印象,曲折回旋,犹如迷宫,又仿佛记忆。 整体设计既体现了汉字的奧妙和变化,又散发着汉字文化的光芒。
秾芳细楷/粗楷的设计灵感来源于宋徽宗赵佶《秾芳诗卷》,原贴的笔划富于弹性,运笔挺劲犀利,风骨秀美洒脱,但结体上重心偏上,中宫紧缩,不适宜印刷排版的需要。秾芳细楷/粗楷的笔划设计延袭了瘦金书瘦硬有力,收放自如的特点,力求做到疏时不散,密时不乱。在结体上,综合
每个字都用若干个方块层叠而成,再通过方块层叠的次数分出黑、灰,从而用这个规律作出这套字体。这是我试图尝试用一种新的方法来创作的字体,想给人一种对汉字写法的新认识。
笔画采用刻本的笔画风格,结构上套用柳体楷书的结构,排版效果如随风的落叶,乱而有序。
横向左交会于A点,直画向下交会于B点(如下图)。结构动势由横画向右上方伸展,直画向左上方延伸,于是构建出这具有双重透视造型的书式,因名之为“透视体”。 “透视体”的横排阅读动线,由横画间之向量合力主导。直排阅读动线,则由直画间之合力统一。同时,在结体上仍然
当两个“喜”字的图形张贴于图中的大街小巷为人带来新婚的祝福时,不禁赞叹到“double”的力量如此的强大。多“一”岂止是“1”的个体的单数,这其中蕴含了多少的“度”,增则多,减则无,“双”的概念体现了无限的适度和追求。此套文字的设计尝试了用“融”的手段达到
创意来源于去年去黄山写生,淡淡水墨的古代民居给我留下了深深的记忆,黑白的对比干净和赋有忧伤的情怀,山间那浓重的自然水墨画更是让人无法忘怀。本作品运用了中国传统的折纸的形式,利用一面黑一面白的粗细不同的小纸条折叠出这些字,更加印象的表达我内心对安徽这个神奇土
水无色、无味、无形,洒出去会流淌,积起来成水珠,滴在衣服上会有水痕。作品手绘而成,使用毛笔沾以水分为多,墨为少,一气呵成,若淡若浓,若清晰或模糊,表达对水之印的想象,水墨交融或积成墨渍或行云流水,一切品在字中。
现有电脑中的中文草书每字皆特立独行,全然不顾字与字、行与行之间的映带响应关系,而草书最讲究“气”,笔断意犹连。 “一线草”一笔到底,力求在“气”上达到极致。竖排时字体全部因势首尾相连,任何两字皆可以“气”相连,有绵绵不绝不意。在创作过程中,因每字皆要求在一
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