韩绪：作品取法、取形于隶书，有曹魏之风，更有斧凿砖石之味。筋骨劲韧，细划却蕴含千钧之力，结字内收聚敛，燕尾短巧蓄力，成篇后淡然素雅，横竖使用均教义，单字使用更显朴质之气。

李少波：设计取法古隶书体结构，结合黑体方头笔画特色，中宫紧实，笔画飘逸，张合有度，有古风意蕴，有现代气息，是一款创意新颖特点鲜明的字体。


赵健：此款字体在结构上依据了典型的隶书体势，选择并表达出了其流变中较为娟秀的神韵风貌，舒畅中不乏严谨的控制，收放有度。同时，其笔形却极为简洁单纯，总体上显示出现代字体风格的大趋势，兼软硬、收放的做法难能可贵。最后，从排版效果上看也很出色，尤其在行气表现方面，字间距、行间距与字体黑度之间非常适配，整个家族字体具备了特有的节奏感和一致性。

倪初万：黑体与行楷自然融合，纯粹的书写感，略带诧寂风，一款非常亲切的字体，是佳作！

汪文：以非传统的方式构建笔画和结构，如同石块搭建出文字的堡垒。正形和负形相映成趣，美中不足的是字体结构还有待提高，笔画连接可以更加整体，这样能使整体排版效果更好。

王子源：字体上下或左右的单侧一面的白色别有新意，一切缘由如此，文字既有被挤压，也有被接触的感觉。文字内白看似不均衡但细节处理算是有度，文字集群看起来躲闪腾挪，有着行星撞地球的戏剧感。但作为具有强烈个性的标题类字体，在排布上应避免类似正文的排版方法，期待有更好的方案。

西塚涼子：

太めの作品が多い中、繊細さに惹かれました。カウンタースペースが広めですが文字幅を絞っているので優しくすっきりとした印象です。ストロークは滑らかでささやかな強弱が手の動きを伝えています。上品で優しい商品のパッケージなどに合うのではないでしょうか。少し太めのバリエーションもあってもよいかもしれませんね。

在众多较粗的作品中，我被其细腻之处所吸引。虽然反白空间较大，但由于字体宽度适中，整体给人一种温柔而清爽的印象。笔画流畅，细微的强弱变化传达了手的动作。这种风格非常适合高雅柔和的产品包装。增加一些稍粗的变体也许是个不错的选择。

岳昕：我一直反对给原本不同的字形统一程度过分到“迷彩服”式的设计法则和规范，但是，这款字体却有着明确、清晰的字形。它的统一形式丝毫没有影响人们对字的识别。不仅如此，设计师对字形变化的控制和把握的能力较强，排版具有音乐的美感和诗歌的韵律。因此，我相信它具有较大的市场潜力。当然在某些局部还有些微小的为形式而形式的生硬部分和不到位的部分，好在它们没有影响整体。
改进建议：多次、反复的绘写，在过程中去粗取精，不断完善作品，并清晰和升华自我认知。

张昊：该作品未能入选等级奖，其负空间、部件比例、排版效果等都有明显的提升空间。然而其在近年的隶书方向上做出了新的尝试：隶书笔形富含书写韵味，甚至融入行书笔意，但轮廓线却如木刻般概括减省，设计感和书写感熔于一炉，值得鼓励。

Gerry Leonidas: 

A potentially exciting interpretation of historical models, which shows the designer is aware of conventionsand how to update them for a contemporary design. The genre is characterised by a degree of roughness and inconsistency, with roots in wood letters -- and this design is a little too smooth and predictable for its own good. Too many terminals like bubbles, and some hesitant counters (like in the J and the f) and too much building of letters from similar elements (like the rounded tops of capitals, the WW, Z, and others).This would benefit from some sharper shapes: old specimens can provide an excellent inspiration, with good examples for how to combine sharper capitals and terminals with the round, inflated bowls. The dots and punctuation need to brought closer to the style. The concept is also open to exploring a range of weights and even widths: it is a pity that this concept is not developed further.

这一设计巧妙地重新诠释了历史模型，展现出设计师对传统的深刻理解以及将其融入现代设计的巧妙手法。尽管这类根植于木制活字的字体以其独特的粗糙和不一致性为特点，但当前设计显得稍显平滑，未能完全凸显其独特韵味。另外有太多的类似于气泡的字母端头设计，部分字母的字腔造型显得不够自信（如字母J和f），且在构建字母时使用过多的相似元素（如大写字母的圆润顶部，WW、Z等）。为增强设计的独特性，可以考虑融入更锐利的元素。古老的样本为我们提供了宝贵的灵感，展示了如何将锐利的大写字母和末端与圆润、饱满的碗形巧妙结合。此外，点和标点符号的设计也需进一步优化，以更好地融入整体⻛格。同时，这一概念在探索不同粗细和宽度的可能性方面还有巨大的潜力，期待看到其进一步的拓展与深化。

Jean-Baptiste Levée：

Let's be fair: while we are indeed looking at a typeface in the canonical sense, this entry challenged and stimulated many of my preconceived ideas about what a typeface should be and do: a harmonized, industrial-grade, market-ready group of letters. But we are also looking at a fun, earnest, and whimsical attempt at marrying illustration work and typeface design work. I acknowledge the incongruity of many of the letterforms here, as much as I acknowledge that this entry might have a very narrow range of applications. However, the semiotic value of figurative letterforms should not be instantly discarded, as they play a specific role within our visual environment. Not the role of readable, content-serviceable vessels for literary meaning, but that of a visually enriching, culture-creating medium. I like a good refreshing typeface, and this one made me squint and smirk, therefore deserving my judge's choice award.

让我们公平地看待这件事：虽然从规范意义上来说，我们确实是在审视一款字体，但这款作品挑战并激发了我对字体应有的形态和功能的许多先入为主的观念——一款和谐统一、工业化级别、可迅速上市的字母组合。但我们也看到了将插画与字体设计工作相结合的有趣、认真和充满奇思妙想的尝试。我承认这里的许多字母形态有些不一致，就像我承认这款作品可能只适用于非常有限的场景一样。然而，具象字母的符号学价值不应被立即抛弃，因为它们在我们的视觉环境中扮演着特定的⻆色。它们不是可读、可承载文学意义的载体，而是丰富视觉、创造文化的媒介。我喜欢新颖别致的字体，这款字体让我眯起眼睛、露出微笑，因此它值得获得我的评审奖。

José Scaglione：

This playfull and eyecatching design promises a rather innovative and fresh addition to the sans serif genre. The use of ink traps as a design feature seamlessly appears a natural part of the letter shapes, and adds consistency to the use thin strokes. The font could benefit from further exploration in some of the letters, and a careful adjustment of certain horizontal proportions. For example, lowercase 'j' and 'l' generate spacing problems with their current shapes, and 'z' should be more prominent to fit the design. Regardless of these details, the designer managed to create a friendly and accomplished piece of design. It would begreat to see it becoming a larger type family.

这款设计充满趣味且引人注目，为无衬线字体带来了相当新颖和独特的元素。设计中巧妙的把挖⻆作为设计特征，使其自然地融入字形之中，并增强了细笔画的连贯性。然而，这款字体在部分字母的设计上仍有进一步探索的空间，并需要对某些横向比例进行更细致的调整。具体来说，小写字母“j”和“l”因形状问题导致间距不够理想，而“z”字母的设计则需要更加突出，以更好地融入整体⻛格。但设计师依然成功打造了一款既友好又技艺高超的作品。非常期待设计师能将其拓展为一个更加完整的字体家族。