此款字体书写干净利落，不拖拉。字型简单明了。拼叠处为每个字的某一字划，就比全部笔划都运用双线勾写更为清楚，黑白分明。并且在笔划衔接中有无意中的出头，就显得比较有设计感，说明书写者还是下了一翻苦心，有些想法在里面的。 缺点是市场上这种重叠书写法似乎比较多，作者虽有一些新意但还是让阅读者有视觉疲劳之感。

此款字体的笔画均为三角形，闪星体很好地利用三角形的特性使笔画构成虚实相间的效果。笔画硬朗、利落，粗笔画醒目，细笔画若隐若现。强弱对比富于想象，结构夸张富于变化。可以使用在招贴、广告、杂志等媒体中。 不足之处是字的大小应该再规整些。

线条轻柔自然，婀娜多姿，笔画之间衔接饱满圆滑，让字体有行云流水之感，仿佛涓涓细流，娓娓流动，又仿佛湖心一叶小舟随风摇曳，漂浮不定。

作者想此款字体付予豪放，强大的狂野风范，确实也做到了。此款字笔势放得很开，字型充满全格，笔锋简洁，纵横天地间的气势也洋洋洒洒。 不足之处在于，前面的字好象明显弱于后面的字，魏碑字形明显，虽有改动，但还是会有眼熟之感，创新不足。

字体方中带圆,圆中带方,方圆有秩,搭配得体。字型方正规矩,布白均匀,笔画之间呈圆弧状又有点草珊瑚的味道，很端庄正统的一套字。

此款字体挥洒自在。无拘无束。可以感觉到作者在书写时意气风发、自由自在的性格特征。虽然每个字看似无章无法，可归整后却并不显凌乱，反而带有种无拘的美感。但缺点也正在于此。作者太过于随意，失去了一些字体本身应有的特点，归根到底，只能说是一幅没有字体的书写。

魏体字笔锋锋利，有棱有角，潇洒有力。整副字从视觉感受上看得非常清晰。字体的笔锋去掉了不必要的累赘，在书写时更加强调一些理性的东西在里面，强化了魏体的棱角分明，去掉了手书时会留有的飞白。以上的改良,使得这副字体更加适用于印刷。也正因为于此，它不免会有些呆板，不如老魏体那样的洒脱洋溢。有些字改良后效果也不尽人意，字形美感不足。 总体来说，这副新魏体还是不错的，让我们这些阅读者有耳目一新的感觉。

初看折线体给人的感觉犹如蒙童学字，但细细品位笔画错落有致，分布合理，是经过作者精心设计的，如“其”“形”折线恰到好处即不失字形又很好地融入了生活中的折线现象，使这款字即具天真童趣又蕴涵一定的哲理性，风格清新自然，轻松活泼，亲切质朴。 不足之处是个别字不易读。如：“食”“来”等字。

黑体的笔画结合了书法的意连，字型瘦长，亦显得中规中矩，笔画梗直随意又有点卡通的味道。

字形特征结构夸张，突出空白，在空白处添加实形，使字显得不轻飘有分量，起到画龙点睛之妙。笔画疏密得当，富有时代感。此副字虽变化较大但结构严谨。传达了一种童真稚朴的感受。可读性较好。可以使用在广告、杂志或是儿童读物中。 不足之处是添加的实形大小不一，有的字比较抢眼。如：“弓”字。

整副字看起来犹如树叶在风中摇弋，一个个汉字就像一片片在风中飞舞的蝴蝶具有灵动感。作者巧妙地将针叶的特征引入到汉字中，有些笔画犹如松树的叶，尖细处如针尖，粗重处宽厚结实，每个字笔画粗细搭配协调有序。展现出坚忍不拔、刚强不屈的风姿。不由得使人想起《咏寒松》中“修条佛层汉，密叶障天浔，凌风知劲节，负雪见贞心”的诗句。 不足之处是粗细对比可再强烈一些。有的字没有写出风格，如：“利”和“愁”字显得有些弱，“雾”感觉有些缺乏力度。

整副字看起来苍劲有力，笔画灵活多变，突破了传统书法的书写习惯，书法体与美术体相结合，其中蕴涵古代象形文字的写法，如：“水”、“飞”、“日”等字，字形飘逸富有趣味感。可以使用在告示杂志等媒体。 不足之处是整副字看起来有些显得有些零乱。