佳作书局
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Out of in 不卷
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大物HUGE ITEMS
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广州美术学院毕业季2023
广州美术学院毕业季2023
广州美术学院毕业季2023
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广州美术学院毕业季2023
佳作书局
佳作书局创立于1942年的上海，新的视觉形象设计旨在赋予品牌以时间的沉淀，因此字形上选取了具有时代符号的老上海招牌美术字作为基础字形与风格进行延展。设计团队通过对中英文字体的编排，使文字或词组之间形成前后叠加的视觉错位，仿佛是具有「秩序感」的分类标签。同时针对品牌不同的门店特色建立了一套视觉规则，以不同形态的辅助字体和图形章的进行风格化的演绎。
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佳作书局创立于1942年的上海，新的视觉形象设计旨在赋予品牌以时间的沉淀，因此字形上选取了具有时代符号的老上海招牌美术字作为基础字形与风格进行延展。设计团队通过对中英文字体的编排，使文字或词组之间形成前后叠加的视觉错位，仿佛是具有「秩序感」的分类标签。同时针对品牌不同的门店特色建立了一套视觉规则，以不同形态的辅助字体和图形章的进行风格化的演绎。
佳作书局
佳作书局创立于1942年的上海，新的视觉形象设计旨在赋予品牌以时间的沉淀，因此字形上选取了具有时代符号的老上海招牌美术字作为基础字形与风格进行延展。设计团队通过对中英文字体的编排，使文字或词组之间形成前后叠加的视觉错位，仿佛是具有「秩序感」的分类标签。同时针对品牌不同的门店特色建立了一套视觉规则，以不同形态的辅助字体和图形章的进行风格化的演绎。
Out of in 不卷
这是一家位于深圳的咖啡店，名字是“不卷”。“卷”是一个网络流行的词汇，意思为恶性竞争，无休止的竞争与比较。“不卷”意思希望慢一点生活，慢一点观察。“不卷”作为日常语并不能注册为商标。于是提议了英文名称组合使用来解决注册品牌商标的问题。面对“不卷”该是什么形象，我脑子一片空白。我拿起了笔写下了很多个“不卷”，挑选了其中一个，就这样了吗？就这样了。不卷了。
Out of in 不卷
这是一家位于深圳的咖啡店，名字是“不卷”。“卷”是一个网络流行的词汇，意思为恶性竞争，无休止的竞争与比较。“不卷”意思希望慢一点生活，慢一点观察。“不卷”作为日常语并不能注册为商标。于是提议了英文名称组合使用来解决注册品牌商标的问题。面对“不卷”该是什么形象，我脑子一片空白。我拿起了笔写下了很多个“不卷”，挑选了其中一个，就这样了吗？就这样了。不卷了。
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大物HUGE ITEMS
大物HUGE ITEMS是一家非常有特色的美术馆，他们提供了一种全新的参观体验，让人们在线上通过放大艺术品的细节来发现新的美。而大物品牌的视觉设计恰如其分地体现了这种特质。 大物HUGE ITEMS的LOGO以“放大”为出发点，突出了其线上展览的特点。通过放大自身某一部分，重新构造一个新的视觉形态，可以给人们留下深刻印象。这种设计也非常符合大物美术馆的主题——通过细节发现新美。同时，LOGO的视觉形态也让人联想到了放大镜，这也是线上展览的特点之一。 大物HUGE ITEMS非常注重细节，希望通过放大来发现被忽略的裂缝，情绪和结构，重构人与作品的想象与关系。这种设计凸显了大物品牌的创新性和对艺术品的重视，同时也表达了大物HUGE ITEMS美术馆希望通过线上展览让更多人发现艺术之美的信念。 在配色方面，我们选择了黑色和白色作为主色调，这种配色简洁明了，同时也能凸显出细节的特点。在物料方面，我们所做的物料也是加大尺寸，用于强调LOGO的重点，为整个设计增添了一些活力。
大物HUGE ITEMS
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大物HUGE ITEMS
大物HUGE ITEMS是一家非常有特色的美术馆，他们提供了一种全新的参观体验，让人们在线上通过放大艺术品的细节来发现新的美。而大物品牌的视觉设计恰如其分地体现了这种特质。 大物HUGE ITEMS的LOGO以“放大”为出发点，突出了其线上展览的特点。通过放大自身某一部分，重新构造一个新的视觉形态，可以给人们留下深刻印象。这种设计也非常符合大物美术馆的主题——通过细节发现新美。同时，LOGO的视觉形态也让人联想到了放大镜，这也是线上展览的特点之一。 大物HUGE ITEMS非常注重细节，希望通过放大来发现被忽略的裂缝，情绪和结构，重构人与作品的想象与关系。这种设计凸显了大物品牌的创新性和对艺术品的重视，同时也表达了大物HUGE ITEMS美术馆希望通过线上展览让更多人发现艺术之美的信念。 在配色方面，我们选择了黑色和白色作为主色调，这种配色简洁明了，同时也能凸显出细节的特点。在物料方面，我们所做的物料也是加大尺寸，用于强调LOGO的重点，为整个设计增添了一些活力。
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大物HUGE ITEMS是一家非常有特色的美术馆，他们提供了一种全新的参观体验，让人们在线上通过放大艺术品的细节来发现新的美。而大物品牌的视觉设计恰如其分地体现了这种特质。 大物HUGE ITEMS的LOGO以“放大”为出发点，突出了其线上展览的特点。通过放大自身某一部分，重新构造一个新的视觉形态，可以给人们留下深刻印象。这种设计也非常符合大物美术馆的主题——通过细节发现新美。同时，LOGO的视觉形态也让人联想到了放大镜，这也是线上展览的特点之一。 大物HUGE ITEMS非常注重细节，希望通过放大来发现被忽略的裂缝，情绪和结构，重构人与作品的想象与关系。这种设计凸显了大物品牌的创新性和对艺术品的重视，同时也表达了大物HUGE ITEMS美术馆希望通过线上展览让更多人发现艺术之美的信念。 在配色方面，我们选择了黑色和白色作为主色调，这种配色简洁明了，同时也能凸显出细节的特点。在物料方面，我们所做的物料也是加大尺寸，用于强调LOGO的重点，为整个设计增添了一些活力。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
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科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
广州美术学院毕业季2023
科技发展推动人类社会发展，物质环境的快速变化虽然日新月异，但也带来了许多伦理矛盾。我们拥抱技术也需要拥抱人文，这既是被动的，也是主动的。人文学科也需要用一个更客观的角度去探讨科技时代的人文性议题。主视觉设计以缠绕的电线为视觉元素，电线的静态原型均由手工制作，一反当下盛行的人工智能技术，鼓励学生从”不插电”的客观角度看待技术发展带来的各种现象和问题，客观感受和体会世界，建立自己的独立视角。“不插电”不是拒绝技术，而是在更高的格局看待整个社会和人类发展，物质环境和心理意识的需求和联系。
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凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
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本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
凤凰藏书票集
本书将凤凰传媒集团主办的“凤凰作者年会”暨“名家·名著·名票藏书票展”中展出三百余张精美藏书票结集出版，以飨读者。书籍设计以“刻”印之味为出发点，运用手工刻印的方式处理书中所有正文字体，与藏书票作品之韵相得益彰；并将藏书票的票主与作者信息巧妙的“藏”于折页之中，既保证了欣赏藏书票作品时观感之纯粹，又可自行切开体验探索之趣；此外全书利用纸张肌理和印白工艺塑造藏书票立体之“感”，并在书籍整体外形上呈现出墨刷之“形”。通过“刻”、“藏”、“感”、“形”为读者营造了一个充满藏书票诞生过程的阅读氛围。
马蒂斯的旅行
UCCA Kids创作组想要出品一本高品质的绘本，这是本次项目的共识。马蒂斯是二十世纪最具创新精神的艺术家之一，在其漫长的艺术生涯中一次又一次地更新自己的视野，寻找新的方式来表达他感知的世界。色彩、墨线、剪纸都是马蒂斯各个时期重要代表作的媒介，我们在绘本设计中均有恰当呈现。 因为出生于纺织世家，马蒂斯也非常热爱收藏各种面料。他在创作中也大量运用“织物”，这为绘本的装帧工艺提供了灵感。结合绘本市场调研及阅读体验，绘本全布面精装成了不二之选。 绘本就像是一本充满记忆的旅行手帐，邀请读者与马蒂斯一起重温这趟充满灵感的旅程。书籍的标题是大大手写书体，以烫白呈现，一如海面晴空的朵朵白云。行走中的马蒂斯，以轻松的墨笔勾勒，仿佛在召唤你与之一起同行。封底有骑马的白鸽，与封面马蒂斯遥相呼应，隐喻了绘本的故事概要。内文字体我们采用少有的手写字体，以更贴合画面风格。内页的拉页与与贴页是马蒂斯旅行的细节，阅读过程中让心手结合，以充分感知马蒂斯旅行中的情绪能量。
马蒂斯的旅行
UCCA Kids创作组想要出品一本高品质的绘本，这是本次项目的共识。马蒂斯是二十世纪最具创新精神的艺术家之一，在其漫长的艺术生涯中一次又一次地更新自己的视野，寻找新的方式来表达他感知的世界。色彩、墨线、剪纸都是马蒂斯各个时期重要代表作的媒介，我们在绘本设计中均有恰当呈现。 因为出生于纺织世家，马蒂斯也非常热爱收藏各种面料。他在创作中也大量运用“织物”，这为绘本的装帧工艺提供了灵感。结合绘本市场调研及阅读体验，绘本全布面精装成了不二之选。 绘本就像是一本充满记忆的旅行手帐，邀请读者与马蒂斯一起重温这趟充满灵感的旅程。书籍的标题是大大手写书体，以烫白呈现，一如海面晴空的朵朵白云。行走中的马蒂斯，以轻松的墨笔勾勒，仿佛在召唤你与之一起同行。封底有骑马的白鸽，与封面马蒂斯遥相呼应，隐喻了绘本的故事概要。内文字体我们采用少有的手写字体，以更贴合画面风格。内页的拉页与与贴页是马蒂斯旅行的细节，阅读过程中让心手结合，以充分感知马蒂斯旅行中的情绪能量。
马蒂斯的旅行
UCCA Kids创作组想要出品一本高品质的绘本，这是本次项目的共识。马蒂斯是二十世纪最具创新精神的艺术家之一，在其漫长的艺术生涯中一次又一次地更新自己的视野，寻找新的方式来表达他感知的世界。色彩、墨线、剪纸都是马蒂斯各个时期重要代表作的媒介，我们在绘本设计中均有恰当呈现。 因为出生于纺织世家，马蒂斯也非常热爱收藏各种面料。他在创作中也大量运用“织物”，这为绘本的装帧工艺提供了灵感。结合绘本市场调研及阅读体验，绘本全布面精装成了不二之选。 绘本就像是一本充满记忆的旅行手帐，邀请读者与马蒂斯一起重温这趟充满灵感的旅程。书籍的标题是大大手写书体，以烫白呈现，一如海面晴空的朵朵白云。行走中的马蒂斯，以轻松的墨笔勾勒，仿佛在召唤你与之一起同行。封底有骑马的白鸽，与封面马蒂斯遥相呼应，隐喻了绘本的故事概要。内文字体我们采用少有的手写字体，以更贴合画面风格。内页的拉页与与贴页是马蒂斯旅行的细节，阅读过程中让心手结合，以充分感知马蒂斯旅行中的情绪能量。
马蒂斯的旅行
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马蒂斯的旅行
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马蒂斯的旅行
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马蒂斯的旅行
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马蒂斯的旅行
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本杰明·巴顿奇事
本杰明·巴顿一出生就是个八十岁老头，此后每隔一年就小一岁，本杰明以老人的面貌来到世上，以婴儿的状态离开人世。因此，他拥有与正常人完全不同的人生经历与悲欢离合……在书籍设计中，文本编排方式、字体搭配的变化体现着主人公本杰明·巴顿的年龄变化，书籍排版从“古典”转变到“标准”，再转变到“带有拼音”；字体从宋体转变成黑体、再转变成楷体；与此同时内页选纸的材质也发生变化，让人感觉到随着小说情节的递进，这本书的“年龄”也越来越小，到最后一页，甚至连内容也难以看见，变为一张白纸，如同刚出生的婴儿一般。
本杰明·巴顿奇事
本杰明·巴顿一出生就是个八十岁老头，此后每隔一年就小一岁，本杰明以老人的面貌来到世上，以婴儿的状态离开人世。因此，他拥有与正常人完全不同的人生经历与悲欢离合……在书籍设计中，文本编排方式、字体搭配的变化体现着主人公本杰明·巴顿的年龄变化，书籍排版从“古典”转变到“标准”，再转变到“带有拼音”；字体从宋体转变成黑体、再转变成楷体；与此同时内页选纸的材质也发生变化，让人感觉到随着小说情节的递进，这本书的“年龄”也越来越小，到最后一页，甚至连内容也难以看见，变为一张白纸，如同刚出生的婴儿一般。
本杰明·巴顿奇事
本杰明·巴顿一出生就是个八十岁老头，此后每隔一年就小一岁，本杰明以老人的面貌来到世上，以婴儿的状态离开人世。因此，他拥有与正常人完全不同的人生经历与悲欢离合……在书籍设计中，文本编排方式、字体搭配的变化体现着主人公本杰明·巴顿的年龄变化，书籍排版从“古典”转变到“标准”，再转变到“带有拼音”；字体从宋体转变成黑体、再转变成楷体；与此同时内页选纸的材质也发生变化，让人感觉到随着小说情节的递进，这本书的“年龄”也越来越小，到最后一页，甚至连内容也难以看见，变为一张白纸，如同刚出生的婴儿一般。
本杰明·巴顿奇事
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本杰明·巴顿奇事
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本杰明·巴顿奇事
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本杰明·巴顿奇事
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本杰明·巴顿奇事
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Center Line服装品牌概念手工书
这本手工书是为Center Line服装品牌所作，应用于服装门店展陈。这本手工书旨在体现整体品牌调性——自由的、肆意的、松弛的、且有趣的。表达人生不该设限、自由且随性地做自己的品牌含义。
Center Line服装品牌概念手工书
这本手工书是为Center Line服装品牌所作，应用于服装门店展陈。这本手工书旨在体现整体品牌调性——自由的、肆意的、松弛的、且有趣的。表达人生不该设限、自由且随性地做自己的品牌含义。
Center Line服装品牌概念手工书
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这本手工书是为Center Line服装品牌所作，应用于服装门店展陈。这本手工书旨在体现整体品牌调性——自由的、肆意的、松弛的、且有趣的。表达人生不该设限、自由且随性地做自己的品牌含义。
森-傘ラッピング
森-傘ラッピング
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森-傘ラッピング
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麦微Micro V
麦微Micro V
麦微Micro V
丛一到六
丛一到六
丛一到六
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嗨！啤啵咝嘚～
嗨！啤啵咝嘚～
嗨！啤啵咝嘚～
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嗨！啤啵咝嘚～
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嗨！啤啵咝嘚～
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森-傘ラッピング
森-雨伞品牌包装，以雨伞图案组成森字构成，以图案去构建一个新的视觉形象，通过团队组合，组成森字，图形结合文字的设计，让消费者更能牢牢记住森以及森带来的优秀雨伞产品，通过鲜明的颜色搭配，带来视觉上更不一样的体验。
森-傘ラッピング
森-雨伞品牌包装，以雨伞图案组成森字构成，以图案去构建一个新的视觉形象，通过团队组合，组成森字，图形结合文字的设计，让消费者更能牢牢记住森以及森带来的优秀雨伞产品，通过鲜明的颜色搭配，带来视觉上更不一样的体验。
森-傘ラッピング
森-雨伞品牌包装，以雨伞图案组成森字构成，以图案去构建一个新的视觉形象，通过团队组合，组成森字，图形结合文字的设计，让消费者更能牢牢记住森以及森带来的优秀雨伞产品，通过鲜明的颜色搭配，带来视觉上更不一样的体验。
森-傘ラッピング
森-雨伞品牌包装，以雨伞图案组成森字构成，以图案去构建一个新的视觉形象，通过团队组合，组成森字，图形结合文字的设计，让消费者更能牢牢记住森以及森带来的优秀雨伞产品，通过鲜明的颜色搭配，带来视觉上更不一样的体验。
森-傘ラッピング
森-雨伞品牌包装，以雨伞图案组成森字构成，以图案去构建一个新的视觉形象，通过团队组合，组成森字，图形结合文字的设计，让消费者更能牢牢记住森以及森带来的优秀雨伞产品，通过鲜明的颜色搭配，带来视觉上更不一样的体验。
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麦微Micro V
Micro V麦微是一个全新的猫咪清洁护理品牌，从探索猫主人与猫咪的关系出发，关注与猫咪相处过程中那些细微的小事，给猫咪带来科学、实用、稳定的产品和服务。 基于“干净才能更加贴近”的品牌理念，Micro V麦微将关注不同场景下猫咪的清洁问题，帮助猫主人解决困扰，使猫主人与猫咪相处无负担，更加贴近。 包装应用中，一个有“生命”的Logo成为最大的品牌符号和记忆点，这个由品牌名延伸的Logo名叫V（微），它是一只它充满好奇心的小猫。它会撅着屁股出现在猫砂的包装中，它会趴着或是窝成一团出现在产品的物流箱上……用户通过这个具有识别度的符号就可以快速的辨别出品牌，传递品牌态度的同时，与用户建立情感的链接。
麦微Micro V
Micro V麦微是一个全新的猫咪清洁护理品牌，从探索猫主人与猫咪的关系出发，关注与猫咪相处过程中那些细微的小事，给猫咪带来科学、实用、稳定的产品和服务。 基于“干净才能更加贴近”的品牌理念，Micro V麦微将关注不同场景下猫咪的清洁问题，帮助猫主人解决困扰，使猫主人与猫咪相处无负担，更加贴近。 包装应用中，一个有“生命”的Logo成为最大的品牌符号和记忆点，这个由品牌名延伸的Logo名叫V（微），它是一只它充满好奇心的小猫。它会撅着屁股出现在猫砂的包装中，它会趴着或是窝成一团出现在产品的物流箱上……用户通过这个具有识别度的符号就可以快速的辨别出品牌，传递品牌态度的同时，与用户建立情感的链接。
麦微Micro V
Micro V麦微是一个全新的猫咪清洁护理品牌，从探索猫主人与猫咪的关系出发，关注与猫咪相处过程中那些细微的小事，给猫咪带来科学、实用、稳定的产品和服务。 基于“干净才能更加贴近”的品牌理念，Micro V麦微将关注不同场景下猫咪的清洁问题，帮助猫主人解决困扰，使猫主人与猫咪相处无负担，更加贴近。 包装应用中，一个有“生命”的Logo成为最大的品牌符号和记忆点，这个由品牌名延伸的Logo名叫V（微），它是一只它充满好奇心的小猫。它会撅着屁股出现在猫砂的包装中，它会趴着或是窝成一团出现在产品的物流箱上……用户通过这个具有识别度的符号就可以快速的辨别出品牌，传递品牌态度的同时，与用户建立情感的链接。
丛一到六
丛一到六是“侍物府”品牌的一款白茶茶珠产品，包装表里如一，每颗茶珠就像包装上的数字一样，从一到六，简单易读，来回摇晃，轻松生动。
丛一到六
丛一到六是“侍物府”品牌的一款白茶茶珠产品，包装表里如一，每颗茶珠就像包装上的数字一样，从一到六，简单易读，来回摇晃，轻松生动。
丛一到六
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嗨！啤啵咝嘚～
爱喝酒，也爱设计，从事设计5年了。选取2018-2022年间于我而言有成长意义的30个设计项目，并从中提炼出30个不同视觉语言的“30”构成这组啤酒包装视觉，且仅制作30罐作为送自己的30岁礼物。是对近五年成长、教训或经验的记录，也是人生的阶段性总结。然后，喝掉啤酒，迎接30岁，未来继续热爱。
嗨！啤啵咝嘚～
爱喝酒，也爱设计，从事设计5年了。选取2018-2022年间于我而言有成长意义的30个设计项目，并从中提炼出30个不同视觉语言的“30”构成这组啤酒包装视觉，且仅制作30罐作为送自己的30岁礼物。是对近五年成长、教训或经验的记录，也是人生的阶段性总结。然后，喝掉啤酒，迎接30岁，未来继续热爱。
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爱喝酒，也爱设计，从事设计5年了。选取2018-2022年间于我而言有成长意义的30个设计项目，并从中提炼出30个不同视觉语言的“30”构成这组啤酒包装视觉，且仅制作30罐作为送自己的30岁礼物。是对近五年成长、教训或经验的记录，也是人生的阶段性总结。然后，喝掉啤酒，迎接30岁，未来继续热爱。
嗨！啤啵咝嘚～
爱喝酒，也爱设计，从事设计5年了。选取2018-2022年间于我而言有成长意义的30个设计项目，并从中提炼出30个不同视觉语言的“30”构成这组啤酒包装视觉，且仅制作30罐作为送自己的30岁礼物。是对近五年成长、教训或经验的记录，也是人生的阶段性总结。然后，喝掉啤酒，迎接30岁，未来继续热爱。
嗨！啤啵咝嘚～
爱喝酒，也爱设计，从事设计5年了。选取2018-2022年间于我而言有成长意义的30个设计项目，并从中提炼出30个不同视觉语言的“30”构成这组啤酒包装视觉，且仅制作30罐作为送自己的30岁礼物。是对近五年成长、教训或经验的记录，也是人生的阶段性总结。然后，喝掉啤酒，迎接30岁，未来继续热爱。
嗨！啤啵咝嘚～
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嗨！啤啵咝嘚～
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回家
束缚的爱
束缚的爱
束缚的爱
束缚的爱
束缚的爱
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
上火指南
花落知多少
回家
一种乡愁，一种记忆，诗句字体的虚实变化表达出再次回来的家乡记忆已经变得模糊。对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。诗句在图形的演变和阅读之间产生了共鸣。
束缚的爱
束缚压抑的爱情并不能持久。如果相爱的人之间缺少空间，最终就会消耗彼此的爱，因而产生压抑束缚的感觉。好的情感关系既是给对方空间，也给自己空间。
束缚的爱
束缚压抑的爱情并不能持久。如果相爱的人之间缺少空间，最终就会消耗彼此的爱，因而产生压抑束缚的感觉。好的情感关系既是给对方空间，也给自己空间。
束缚的爱
束缚压抑的爱情并不能持久。如果相爱的人之间缺少空间，最终就会消耗彼此的爱，因而产生压抑束缚的感觉。好的情感关系既是给对方空间，也给自己空间。
束缚的爱
束缚压抑的爱情并不能持久。如果相爱的人之间缺少空间，最终就会消耗彼此的爱，因而产生压抑束缚的感觉。好的情感关系既是给对方空间，也给自己空间。
束缚的爱
束缚压抑的爱情并不能持久。如果相爱的人之间缺少空间，最终就会消耗彼此的爱，因而产生压抑束缚的感觉。好的情感关系既是给对方空间，也给自己空间。
上火指南
周一牙疼，周二口涩，周三眼干，周四腮肿，周五心烦，周六烧脑，周日肺炎。我用感性的图形与夸张的复古美术字型相互呼应纪录下自己一周之内的身体状况，并将这一系列取名为上火指南。
上火指南
周一牙疼，周二口涩，周三眼干，周四腮肿，周五心烦，周六烧脑，周日肺炎。我用感性的图形与夸张的复古美术字型相互呼应纪录下自己一周之内的身体状况，并将这一系列取名为上火指南。
上火指南
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上火指南
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花落知多少
引用《春晓》中的诗句：“花落知多少”进行设计，描绘春的氛围，怀着期待的心情，迎接新年的一年。
试试咖啡概念海报
试试咖啡概念海报
试试咖啡概念海报
试试咖啡概念海报
咬春
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
即兴造句
回南天
试试咖啡概念海报
“试试”是一家精品咖啡馆，在这个空间中，咖啡、人、空间将形成一个有机变化的整体。当咖啡制作的每个环节发生变化，都会使得咖啡呈现出不同的风味，进而带给顾客体验上的多样变化。 同时我们观察到在咖啡馆这个空间中，人们会因为自身的社交需求和行为习惯而对座位进行随机调整。 结合这些变化，在视觉设计上，将设计好的“试”字笔画在纸上进行拆分后，浸泡到不同的咖啡溶液中得到机理色泽都不同的基础元素，意指每次对咖啡配比的尝试都会得到不一样的口感；再将得到的笔划在不同矩形空间中进行重构，以笔画与外围矩形构成的不同布局，表现咖啡馆俯视视角下的座位关系，反映出人与吧台灵活多变的位置和社交关系。从而形成独特的视觉符号。
试试咖啡概念海报
“试试”是一家精品咖啡馆，在这个空间中，咖啡、人、空间将形成一个有机变化的整体。当咖啡制作的每个环节发生变化，都会使得咖啡呈现出不同的风味，进而带给顾客体验上的多样变化。 同时我们观察到在咖啡馆这个空间中，人们会因为自身的社交需求和行为习惯而对座位进行随机调整。 结合这些变化，在视觉设计上，将设计好的“试”字笔画在纸上进行拆分后，浸泡到不同的咖啡溶液中得到机理色泽都不同的基础元素，意指每次对咖啡配比的尝试都会得到不一样的口感；再将得到的笔划在不同矩形空间中进行重构，以笔画与外围矩形构成的不同布局，表现咖啡馆俯视视角下的座位关系，反映出人与吧台灵活多变的位置和社交关系。从而形成独特的视觉符号。
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“试试”是一家精品咖啡馆，在这个空间中，咖啡、人、空间将形成一个有机变化的整体。当咖啡制作的每个环节发生变化，都会使得咖啡呈现出不同的风味，进而带给顾客体验上的多样变化。 同时我们观察到在咖啡馆这个空间中，人们会因为自身的社交需求和行为习惯而对座位进行随机调整。 结合这些变化，在视觉设计上，将设计好的“试”字笔画在纸上进行拆分后，浸泡到不同的咖啡溶液中得到机理色泽都不同的基础元素，意指每次对咖啡配比的尝试都会得到不一样的口感；再将得到的笔划在不同矩形空间中进行重构，以笔画与外围矩形构成的不同布局，表现咖啡馆俯视视角下的座位关系，反映出人与吧台灵活多变的位置和社交关系。从而形成独特的视觉符号。
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咬春
海报用轻松的文字和插画表现了春分时节咬春的习俗。
即兴造句
探索视觉艺术与文本的想象边界，这条边界如阳光折射下波纹律动的蓝色泳道，如雨水在行驶车辆窗玻璃上流淌的痕迹，如一道闪电划破幽暗长夜，亦如钢笔随意画下的一道蓝色的笔迹。一条滞涩和流畅并存的即兴线段将空间划为左右和上下，内外和深浅，不同质感的线条和聚散的文字营造着动静和方向。即兴造句在文创产品中不断触探阅读和观看的界限。
即兴造句
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即兴造句
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即兴造句
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即兴造句
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回南天
“回南天”三字在结构上中心对称，故在对折的纸巾上写上字的一半，湿润的墨水透过纸张，展开后就会得到完整字型。
扁面黑
幻惑
飞燕（系列）
飞燕（系列）
飞燕（系列）
颜榜
与田奇书
鸿鹄楹联
拂柳
擘隶
琢墨隶
冬黑（系列）
冬黑（系列）
隶篆体
扁面黑
扁面黑是一款个性鲜明的黑体，其字形宽扁，灰度较高成面状，所以取名扁面黑；横竖笔画都略带曲线，起笔留有细微饰角，横竖笔画微微倾斜，整齐中平添一丝灵动，笔画浑厚粗重，中宫放松，字面大，结构饱满；字形风格新颖，刚中带柔，坚实有力，异常醒目，适用于各类广告标题字的应用。
岳昕：在厚重的字体中融入优雅、精致和飘逸的感觉是近年来的字体设计趋势，这件作品将多重细腻的情感合为一体，形成了富于内含的佳作。在今天只有好的动机，经典的结构，恰当的笔形和完美的处理是不够的，激情和情感的多重性的倾注才是优异作品的标配。
张昊：该款字有美术字的装饰性（如走之旁、两点水、竖弯钩等造型，以及追求字面饱满但不顾笔形粗细之统一），但整体却充满韵律和生机，究其原因可能有三：一是结构，保留黑体的穿插揖让之美，整体上方右倾、右方上扬；二是笔形，所有纵向线条微向右弧、所有横向线条微向下弧；撇、捺、勾、提、点的起收笔方向保留微妙的自然角度；三是细节，负空间内有多横时右端不连接，且横笔弧线不与上下笔画平行。这些巧妙地处理都让这款节点很少、与书法距离较大的“美术字”翩翩生动起来，有较好的实用性。
幻惑
字体以《爨宝子碑》为原型而设计，还原了爨碑点钩处与撇捺末端的小三角和横笔两端的“雁尾”造型，统一了字面大小，以极简流畅的线条抽象出锐利的几何风格。字型结构硬朗、沉稳有力且不失趣味性与稚拙感。
赵健：此款字体设计具有很强的汉隶及魏碑刻字的体势风格，其气势粗实有力却不失灵动精巧。它在粗细、主次笔画与笔形的处理上亦有独到之处。在表现力上它是一款很有现代风格特征又不失汉字传统书写意味的字体。作为标题字使用，适应面广，又能突显汉字书写的内在精神气质。
岳昕：我认为这款字体能够在一众相近风格的作品中脱颖而出并获奖的原因在于设计者对于汉字具有满腔热忱，并能够通过大气的手法准确充分的表现出来，且能够被人们体会到。设计者将自己的情感体现在单字的结构和笔形和排版中。（尤其是竖排）衷心希望这款字体早日上线，被大家应用。
飞燕（系列）
这件作品起初想要尝试对《班马字类》的字体进行复刻，但在设计过程中逐渐想要跳出“复刻”的限制。便开始对《班马》的字形进行大胆的简化，脱离原本的结构，探索更现代的字体感受。在气质上试图融合仿宋的硬朗与楷体的温和，并在不同的样式里体现不同的侧重：细体更有韧性，粗体则较为温润。
赵健：此款字体朴素自然，在设计理念上表现了对传统版刻字体的气韵传承，结构上保持了宋明刻书体势，并通过家族字重的演绎拓展了整体字体的使用价值，这一点在让整个字体的综合排版的表现力十分突出。
张昊：该作品终评过程中票数逐步递增，直至斩获等级奖，其家族体系的塑造以及美感和阅读性的平衡获得了评委的青睐。该套字结构上错落有致，不同字重都有合理的布白；笔形上，横、竖、撇起笔（点和捺的起笔亦可统一）和折、提造型，有明显的雕版处理特征；整体上，楷的感受融合了软笔书写的温润和雕版字体的俊朗，且粗字重偏软笔，细字重偏雕版，不同字重阅读效果都较好。
飞燕（系列）
这件作品起初想要尝试对《班马字类》的字体进行复刻，但在设计过程中逐渐想要跳出“复刻”的限制。便开始对《班马》的字形进行大胆的简化，脱离原本的结构，探索更现代的字体感受。在气质上试图融合仿宋的硬朗与楷体的温和，并在不同的样式里体现不同的侧重：细体更有韧性，粗体则较为温润。
赵健：此款字体朴素自然，在设计理念上表现了对传统版刻字体的气韵传承，结构上保持了宋明刻书体势，并通过家族字重的演绎拓展了整体字体的使用价值，这一点在让整个字体的综合排版的表现力十分突出。
张昊：该作品终评过程中票数逐步递增，直至斩获等级奖，其家族体系的塑造以及美感和阅读性的平衡获得了评委的青睐。该套字结构上错落有致，不同字重都有合理的布白；笔形上，横、竖、撇起笔（点和捺的起笔亦可统一）和折、提造型，有明显的雕版处理特征；整体上，楷的感受融合了软笔书写的温润和雕版字体的俊朗，且粗字重偏软笔，细字重偏雕版，不同字重阅读效果都较好。
飞燕（系列）
这件作品起初想要尝试对《班马字类》的字体进行复刻，但在设计过程中逐渐想要跳出“复刻”的限制。便开始对《班马》的字形进行大胆的简化，脱离原本的结构，探索更现代的字体感受。在气质上试图融合仿宋的硬朗与楷体的温和，并在不同的样式里体现不同的侧重：细体更有韧性，粗体则较为温润。
赵健：此款字体朴素自然，在设计理念上表现了对传统版刻字体的气韵传承，结构上保持了宋明刻书体势，并通过家族字重的演绎拓展了整体字体的使用价值，这一点在让整个字体的综合排版的表现力十分突出。
张昊：该作品终评过程中票数逐步递增，直至斩获等级奖，其家族体系的塑造以及美感和阅读性的平衡获得了评委的青睐。该套字结构上错落有致，不同字重都有合理的布白；笔形上，横、竖、撇起笔（点和捺的起笔亦可统一）和折、提造型，有明显的雕版处理特征；整体上，楷的感受融合了软笔书写的温润和雕版字体的俊朗，且粗字重偏软笔，细字重偏雕版，不同字重阅读效果都较好。
颜榜
这款榜书字体以颜真卿的风格为灵感来源，融合了传统与现代元素，展现出浑厚庄重的艺术韵味。每个笔画都精心雕琢，保留了颜真卿书法的传统笔法，同时注入了现代设计的新意。其韵律感十分出色，为文字赋予了一种优雅而时尚的字体性格。 在设计过程中，我特别注重字体的创新和传统笔法相结合。每个字形都经过精心推敲，以确保在不失传统书法的独特感觉的同时，提供全新的字体性格。此字体适用于各种场合，无论是传统文化展示、艺术设计还是现代印刷媒体，都能展现其独特的设计特色。 这款基于颜真卿风格的榜书字体是对传统与现代的巧妙融合，是一次独具创意和品味的设计尝试。无论用于印刷品、品牌标识还是艺术创作，都将展现出独特的艺术魅力，为文字赋予更深层次的意义。
韩绪：作品取法颜体，不是另辟蹊径，而是重新挑战经典书风，这是需要勇气的。作者巧妙巧妙地在直线上增加硬边和折角，收笔处采用斑驳的飞白，使整套字有更多力感和速度感，作品单字、单行使用时更显优势。
与田奇书
灵感来自于金农漆书，在纵细横粗的工整笔画排列中融入动感飘逸的行草笔意，用汉简韵味的横弧折笔画在粗与细、工整静态与行草动感之间过渡连接，这一笔画是充分利用美工钢笔独特的笔头特点从粗横（起笔）后通过捻管向下（行笔）至细弧竖（收笔）一气呵成，也是该字体具有较强个性的线性代表元素之一，本着“大巧若拙，大直若曲”的道法原则，尤其在书写细竖和撇时通过起落抖动使笔画产生厚重的残破感，使书体既有古体的拙朴又有现代美术体的时尚。该字体是在继承传统书体的基础上综合现代诸多美术体在粗与细、静与动的对比中达到点线面的和谐统一，“画”出的一种具有独特而鲜明个性的奇（漆）书异体。
西塚涼子：
最初に見た時に驚きました。不思議で怖くてでも楽しい。金農をベースに行書を取り入れた書体です。線の歪みや線がループするところが不安定さを出していて、ホラー系のものにも使えそう！不安定に見えながらも個々の文字のバランスが良く例えば「家」や「面」などに注目してみると崩すところと横線をしっかり取るところを程よく混ぜていてレベルの高さが伺えます。
第一次看到时，我感到非常惊讶。它既神秘又略带恐怖，但同时也很有趣。这是一种以金农为基础，融入行书风格的字体。线条的扭曲和循环增加了不稳定感，很适合用于恐怖题材！虽然看起来不稳定，但仔细观察每个字的平衡，如“家”和“面”，你会发现破坏与保持横线的部分恰到好处，体现了高水平的设计。
鸿鹄楹联
源于弘一法师（李叔同）于1929年到1932年间，常用来写楹联字的风格。 圆润饱满中又有魏碑的味道，整体感较强的一款字。 为最大限度保留原风貌，将整套字的重心放在了字框的偏向左上的位置。
汪文：作品来源于弘一法师的魏碑风格的楷书，圆润中透出禅意，温柔中彰显力度。笔画圆融有力，结构松紧适中，体现了作者对于弘一书法的钻研和执着。
拂柳
本字体灵感来源于杨柳给予我的感觉，以极细的笔划形态，粗细有致，辅以传统书法的走势，如河边的杨柳随风摇摆。
擘隶
基于隶书用笔和结构特点，将起收笔加上逆锋入笔的行书笔意，将圆笔之处棱角化处理，字重加粗，增添楷书碑刻的刀劈斧凿效果。呈现出的擘窠大隶，既具“端正朴茂、方劲雄浑”之意，又有“气韵贯通、灵动连绵”之姿。
琢墨隶
以金农的隶书作品为参考，设计风格劲峭挺拔，沧桑古朴。
冬黑（系列）
取法于隶，形为黑，名为冬。
冬黑（系列）
取法于隶，形为黑，名为冬。
隶篆体
灵感取于《夏承碑》
灯笼黑
铁线隶
逸姿体
空灵小楷
大肥
点线面体
魏碑元孟体
魏意碑刻
科举榜宋
虎虎宋
润楷
灯笼黑
《灯笼黑》为标题字，设计灵感来源于闽南、潮汕一代的传统灯笼手写字体，去除传统字体中的饰角，试图传达现代与人文相结合的风格气息。作品模仿球状、柱状灯笼上的视觉展示效果，字重与中宫较大、字面舒展、主笔突出，字型整体较为鼓胀圆润，块状感强，蕴含“团团圆圆”的寓意；字面扁，适合竖排，撇捺较为板直，视觉冲击力强。
李少波：字形偏方厚重，结合倒置梯形赋予文字较强的童趣味。该字笔画造型讲究，细节丰富，有大巧藏拙之妙。
汪文：整体面貌很成熟，有力和精致，美观大方。结构非常紧凑匀称，笔画方中见圆，连接处理得很有匠心，体现出作者很强的做字技巧。
铁线隶
《铁线隶》弱化了隶书的笔画装饰，采用肩部对齐的方式，且字高不等，使横竖排版呈现了不同的趣味阅读体验。
韩绪：作品取法隶书之意味，字形偏软但内涵劲筋，作者有意用固定的字宽来形成简牍式的优美竖排，同时，作者又使用较悬殊的字高，横排以字顶对齐，字脚屈伸，最终形成韵律感十足的诗意版式。单字略显单薄最终被排版优势补足和提升。
西塚涼子：
隷書をベースに細いゴシック体で、古典とモダンが融合した雰囲気が出ていて好感が持てます。上を揃えて下を不揃いにしたことで横組と縦組みに違いが現れています。縦組みは詰めることが必要ですがそれが面白いです。軽快な長いストロークが文字に動きを与えていて、柔らかさやリズムを生み出しています。
以隶书为基础，融入纤细的黑体，古典与现代的结合营造出了令人喜欢的氛围。通过上端对齐和下端不对齐的设计，横排与竖排呈现出不同的效果。竖排需要紧凑排列，这种设计十分有趣。轻快的长笔画为文字增添了动感，创造出柔和的节奏感。
逸姿体
灵感来源于女性的丰盈身姿与柔美的曲线，以及对“白幼瘦”、身材焦虑等社会现象的反思。简约而流畅的设计，展现女性的自在姿态，彰显舒适与惬意。一是简约之美，让设计看起来更加清爽、整洁，更能够凸显出女性的内在气质和品味。二是姿韵之美，强调女性的柔美与韵味，注重字体的饱满感和立体感，使得每一个字都显得丰满而有张力。更代表着女性的魅力和生命力。三是惬意之美，字体看起来轻松而自由，没有任何束缚感，鼓励追求自由与真实，展现自己的魅力和力量。
韩绪：作品用尽了可用的负空间，最终效果既有泡沫般的轻软弹性，又有轮胎橡胶般的霸悍雄浑。这样的极致压缩空间看似容易，其实需要作者颇费巧思才行。评审组一致赞赏作者举重若轻的字体设计表现力。
王子源：中国书画章法里有所谓“疏可跑马，密不透风”之说，此字体作品无疑将后者发挥到了极致。无疑使得作品具有强烈的张力和更加饱满的质感。因黑间的小的多种露白或过于微弱，也给文字间笔画的穿插增加了一些悠忽的即视感，字体更顺滑、更解压、更自由。
空灵小楷
字体取法王宠小楷，首先，在用笔方面，具有聚散含蓄的特点，在灵活多变的同时，也具有古拙的特点，在保证力度的前提下，用笔灵动多姿，使小楷在拙朴之外仍保留着灵动的趣味；其次，在章法方面，在空间上有舒朗通透的视觉感。字与字之间在相互呼应的同时，营造了空间上的留白；最后，在结字方面，体现了古拙的雅韵。
赵健：此款字体在设计思路上取法王宠，其实这是一个比较冒险的做法。王宠的小楷虽有魏晋古风，但也有明代文人特有的气质，有法度而穷尽妙变。作为现今学生能在这方面分寸有度，又能遵循字体的规范性和可读性，充分展现出了“现代版”的人文气息。该字体在排版的整体效果上也有出色的表现。
大肥
一款肥肥的黑体字，尝试在极粗的情况下表现天真、稚拙的感觉。
李少波：该款字体整体偏圆方特征。具体通过边框外形以及笔画边线两个维度来塑造。设计中能很好的调节字中笔画的粗细，使得字体统一性、完成度都较高，整款字温润厚实，富有儿趣。
点线面体
本字体灵感来源于中国传统筒子楼建筑立面，在外轮廓上将本身拟建筑的形态从中间拉开成三个面，形成立体三维感，并且用线串联起笔画，由此形成多个空间
王子源：字体作品给人以“按图索骥”和“盲人摸象”的探求感，在字体外形的开阔中，又有线条穿插后的背缚之意，作品无形之中像是增加了字体的体积、厚度和空间感，场景也可以嵌入字体之中。总之，文字字体具有一定的新意。
魏碑元孟体
魏碑元孟体以魏碑《元显俊墓志》和赵孟頫胆巴碑为蓝本，融合了《元显俊墓志》的笔形和胆巴碑的字形，看上去均匀稳健。《笔阵图》有云，“横如千里阵云，点如高山坠石”，字体在笔形上采用三角形入笔、方形顿笔，意在模仿碑文的刀刻感；字形上调整了魏碑字体原本偏右的中宫位置，借鉴了胆巴碑中宫居中的字形特点，以此来适应当代人的阅读习惯。
魏意碑刻
一款将细腻与秀丽融入魏碑书风的尝试，在结构上保留的魏碑的气势磅礴，而在笔形上则塑造的较为秀美，整体呈现一种潇洒秀逸的风韵，适用于标题以及大、中字号的排版应用。
科举榜宋
这款字体以科举考试江南乡试捷报为蓝本，对它的笔形和结构特征进行提取，结合当今的应用场景，设计成为一款具备书写性、阅读性和普适性的字体。与普通宋体不同，这款字体外形较扁，且结合了科举捷报字体的书写特征。适合用于国风、人文等的应用风格以及海报、招牌等的应用场景。
虎虎宋
这组字想要营造一种虎虎有生气的年轻感。 老虎虽然凶猛但属于猫科，有人把看似没有攻击性的老虎称作“大猫”，这是当代年轻人用更温柔更浪漫的眼光看待世界的方式。这款字通过矮矮胖胖的字型体现外形的可爱，用横竖强烈的粗细对比体现可爱与凶猛的反差感与矛盾感。另外，这款字体也想通过粗壮的笔画、硬朗的线条、横折处有力的笔锋来强调老虎本身桀骜不驯、凶猛有力的强悍本质。而具有几何感且尽量简洁的笔画，更符合年轻人的审美。 这款字希望给人传递出外表可爱、但内心强大的性格特征。虽然老虎是猫科，但依然凶猛！
润楷
受藤田重信的筑紫系列启发。尝试将楷体的笔画特征略微削弱，呈现出温润的感觉。
Refineme（系列）
Refineme（系列）
Refineme（系列）
Orvelte
Hamington
Jin Imitation
DwenDwen
Fatten up
Eleganza Circulus
纸锁琼文
New Rotunda
厚朴（Houpu）
Refineme（系列）
以传统Grotesque字体为基础创作出的等宽字体，字形精炼简洁，笔画温和，字形统一，排版效果舒适。
José Scaglione:
The mono-spaced genre presents an interesting bridge between two very different writing systems: Simplified Chinese and Latin. The tabular nature of mono-spaced types relies on careful balance of stroke weight and clever management of space to fit each character in the same width. In this Silver winning entry the designer manages confidence and proficiency in both tasks, hence separating his/her design from competitors. Furthermore, this project features several styles following a weight axis, an added complexity for a tabular Latin type design project.
这款等宽字体巧妙地在简体中文与拉丁字母这两种迥异的书写系统间架起了一座富有创意的桥梁。等宽字体的精髓在于对笔画粗细的精湛掌控以及对黑白空间的巧妙布局，确保每个字符都能完美适应同一宽度。在这份银奖作品中，设计师自信而熟练地完成了这两项任务，使得其设计在众多作品中独树一帜，脱颖而出。不仅如此，该项目还囊括了多种不同粗细的样式，为拉丁字母等宽字体设计增添了额外的层次与复杂性。
Refineme（系列）
以传统Grotesque字体为基础创作出的等宽字体，字形精炼简洁，笔画温和，字形统一，排版效果舒适。
José Scaglione:
The mono-spaced genre presents an interesting bridge between two very different writing systems: Simplified Chinese and Latin. The tabular nature of mono-spaced types relies on careful balance of stroke weight and clever management of space to fit each character in the same width. In this Silver winning entry the designer manages confidence and proficiency in both tasks, hence separating his/her design from competitors. Furthermore, this project features several styles following a weight axis, an added complexity for a tabular Latin type design project.
这款等宽字体巧妙地在简体中文与拉丁字母这两种迥异的书写系统间架起了一座富有创意的桥梁。等宽字体的精髓在于对笔画粗细的精湛掌控以及对黑白空间的巧妙布局，确保每个字符都能完美适应同一宽度。在这份银奖作品中，设计师自信而熟练地完成了这两项任务，使得其设计在众多作品中独树一帜，脱颖而出。不仅如此，该项目还囊括了多种不同粗细的样式，为拉丁字母等宽字体设计增添了额外的层次与复杂性。
Refineme（系列）
以传统Grotesque字体为基础创作出的等宽字体，字形精炼简洁，笔画温和，字形统一，排版效果舒适。
José Scaglione:
The mono-spaced genre presents an interesting bridge between two very different writing systems: Simplified Chinese and Latin. The tabular nature of mono-spaced types relies on careful balance of stroke weight and clever management of space to fit each character in the same width. In this Silver winning entry the designer manages confidence and proficiency in both tasks, hence separating his/her design from competitors. Furthermore, this project features several styles following a weight axis, an added complexity for a tabular Latin type design project.
这款等宽字体巧妙地在简体中文与拉丁字母这两种迥异的书写系统间架起了一座富有创意的桥梁。等宽字体的精髓在于对笔画粗细的精湛掌控以及对黑白空间的巧妙布局，确保每个字符都能完美适应同一宽度。在这份银奖作品中，设计师自信而熟练地完成了这两项任务，使得其设计在众多作品中独树一帜，脱颖而出。不仅如此，该项目还囊括了多种不同粗细的样式，为拉丁字母等宽字体设计增添了额外的层次与复杂性。
Orvelte
设计师试图去设计一款风格内敛的正文阅读字体。希望字体拥有优雅古典的外观同时也具备友好流畅的视觉感受。
Gerry Leonidas:
A challenging brief, in a genre that requires a high level of controlling texture across letterforms with different proportions, and attention to details. This genre has many excellent typefaces, which makes the achievement of this typeface a cause for celebration. The lowercase has confident curves, with good treatment of the serifs across the four vertical levels. Round strokes are well-formed, with minor refinements required in the s and some open terminals. Capitals generally keep to the genre, with improvements possible across a few letters. The numbers can be brought closer to the letters in terms ofstyle, as can the &, and punctuation (which appear from another style). There is potential to make this amore competent typeface for text by exploring both alternate shapes (e.g. for letters with spacing challenges, like the f and R) and a range of weights and optical sizes. Similarly, non-lining numbers and numbers for footnotes would add to the usability of the typeface. Further testing with a good range of test documents would take this from its current level to a typeface suitable for intensive text use.
这是一个具有挑战性的设计任务，设计师需要在不同比例的字形中精确控制排版效果，并细心处理每一个细节。在这个品类中，已经涌现出许多杰出的字体作品，因此这款字体的成功创作无疑是一件值得庆祝的事情。小写字母的曲线设计自然流畅，四个垂直层面的衬线处理恰到好处。虽然圆形笔画的形态已经相当美观，但字母“s”和一些开放末端的处理仍需要进一步优化。大写字母整体上符合品类⻛格，但仍有几个字母存在改进的空间。数字的样式可以更加接近字母，同时“&”符号和标点符号（看起来与其他部分⻛格不太统一）也需要与整体⻛格更加和谐一致。为了提升这款字体在文本排版中的表现，我们可以考虑设计一些替代字形（比如针对间距问题较大的字母“f”和“R”），并开发一系列不同粗细和视觉尺寸的字体版本。此外，添加非衬线数字和脚注数字也会提高字体的实用性。通过在一系列测试文档中进行细致测试，这款字体有望从现有水平提升至适合大量文本使用的优秀字体。
Jean-Baptiste Levée:
The entry we have before us, which has been honored with a Silver Award, presents an interesting blend of French Renaissance canons, colored with Dutch XXth century influences and even some British industrial touches, encapsulated in a serif design. One can see how the designer integrated the structural rigor commonly seen in French typefaces, with some of the graceful flair characteristic of more brushy designs, especially in the numerals. The serifs in C and S add some counter balancing stiffness, and are neither overly assertive nor timid, nicely complementing the overall softness of some of the letterforms’ ball terminal. This subtlety of design shows good understanding of the principle of serif typefaces, with a contemporary approach, suitable for heavy duty applications such as body text in print.
This typeface is set apart by the intersection it creates between its relative softness, and some level of rigidity, a quality not often mastered in serif designs without sacrificing usefulness. The gentle rounding of the letters adds a humanistic touch, making the text feel assertive, warm, and inviting. This mélange does not undermine the typeface's authority but instead enhances it, offering an interesting perspective on traditionally referenced serif design.
眼前这款荣获银奖的作品，巧妙地将法国文艺复兴时期的规范与荷兰20世纪的影响以及部分英国工业元素相融合，形成了一种独特的衬线字体设计。设计师成功地将法国字体常⻅的结构严谨性与更为潇洒的设计⻛格中的优雅韵味相结合，这种特点在数字设计中尤为突出。字母C和S的衬线为整体设计增添了一些平衡感，它们既不突⺎也不过于拘谨，恰到好处地衬托出部分字母球形末端的柔和感。这种设计的微妙之处体现了设计师对衬线字体原则的深刻理解，同时其现代手法也使其适合用于印刷品中的正文等高强度使用的场景。
这款字体之所以脱颖而出，是因为它巧妙地在柔和与刚硬之间找到了平衡点，这是许多衬线字体设计难以做到的，同时又没有牺牲其实用性。字母的温和圆润增添了一种人文气息，使得文本显得有力、温暖而吸引人。这种混合⻛格不仅没有削弱字体的权威性，反而增强了它，为传统衬线字体设计提供了新颖而有趣的视⻆。
Hamington
Hamington is a calligraphy-based typeface. I try to make it look smooth and elegant with small contrast. The typeface has the ligature OpenType feature, which highlights the calligraphy style.
Jean-Baptiste Levée:
The jury was captivated by the threefold approach of this entry. First, it demonstrates the designer's understanding of the structural intricacies of Chancery script. The result is a well-informed typeface that embodies and maintains the characteristics of the genre. Second, it testifies to a sensitivity towards typeface drawing, with subtle stroke modulation where less diligent work (which is not the case here) would likely have chosen the path of monolinearity. Thin, hairline-like typefaces are challenging to execute because they are unforgiving of potential mistakes, and the author exhibits a degree of mastery in this entry. Lastly, this entry demonstrates a welcome level of contemporaneity, which is the logical result of the author’s personal approach to a traditional genre. The jury recognizes the promising outcome represented by this typeface. The author should be encouraged by the earning of this well-deserved Bronze award.
评委们被这款作品的三重创意所吸引。首先，它展示了设计师对Chancery script复杂结构的深刻理解。这一理解让这款字体充分展现了该⻛格的特色，并保持了其特点。其次，它体现了对字体绘制的敏锐度，在笔画调节上恰到好处，这在不那么细致的作品中（但这款作品并非如此）可能会倾向于选择单一线性的路径。纤细如发丝的字体很难执行，因为它们不容许任何潜在的错误，而作者在这款作品中展现出了高超的技艺。最后，这款作品展示了令人欣喜的时代感，这是作者以个人视⻆对Chancery script进行创作的必然结果。评委们认可这款字体所代表的前途无量的成果。作者获得这一实至名归的铜奖，应受到鼓励。
Jin Imitation
Jin Imitation是一款灵感来源于瘦金体的英文斜体标题字。在这个字体中，作者模仿了毛笔笔触，但同时遵守了西文设计的笔画拆解组合规律，以获得较为均匀的文本灰度（texture）和节奏。这一套字体通过对中西文的双向探索，打破不同语种文本之间的隔阂，提供更多字体配对的可能性。
Gerry Leonidas:
Normally applying the style of a tool from one script to another is an invitation to problems, and a shortcut to failure. But in this case the designer manages to achieve a consistent, readable texture without the style feeling contrived. There is ample confidence in the shaping of strokes: the control of tapering and expanding strokes is very good, and the curved strokes are convincingly done. The thin strokes are particularly challenging, and here are done well. The designer clearly understands well how a consistent and readable texture is constructed, and the systematic aspects of typeface design. Nothing feels out of place, except the terminals ending in single points: these would be improved by better testing in a range of sizes: this feels like a talented designer in need of better development processes. Certainly a very promising entry, from someone with a good future ahead.
通常，将一个文种中的工具⻛格应用于另一个文种会引发一系列问题，也容易导致失败。但在这个案例中，设计师成功实现了一致且易读的排版效果，且这种⻛格并不显得刻意。设计师在笔画造型上展现了充分的自信：对笔画的粗细变化控制得很好，曲线部分也处理得相当到位。细笔画的设计尤为具有挑战性，但在这里完成得不错。设计师显然深谙如何构建一致且易读的排版效果，也熟悉字体设计的系统性要素。整体上，没有哪一部分显得格格不入，除了以单点结束的末端部分：这些部分可以通过在不同尺寸下进行更好的测试来改进。这位设计师颇具天赋，只是需要更完善的开发流程。这确实是一个非常有前景的作品，出自一位前途无量的设计师之手。
DwenDwen
灵感来源于冰墩墩的敦厚，可爱，的形象。 DwenDwen是一款超黑无衬线字体，字母比例较扁，拥有较高的x高和较为弹性的曲线，细节具有现代感。
José Scaglione:
This ultra bold sans serif delivers a friendly appearance and a consistently rich typographic colour. The slight tapering of the stems, together its concave stroke finials, soften up an otherwise imponent demeanor. Lowecase letters feel neatly crafted and even in typesetting, except for a rather light letter 'z'. The designer made clever use or resources that allow maintaining the colour density in both complex and plain glyphs alike. In this sense, the 'c' introduces a top serif that helps closing up the counter shape, and 's' features anecessary reversed stress. It would have been ideal to see a similar set of solutions to capital letters 'C', 'T',and 'J', which appear rather unexplored in comparison. Overall, this entry shows a very accomplished type design level worthy of the bronze award.
Fatten up
（无）
Eleganza Circulus
纸锁琼文
订书机通常起到将文件、卡片等固定到一起的作用，使它们更整洁、有序地存在一起。本作品灵感来源于将日常生活中常见的订书机与艺术创作相结合，通过订书机固定纸片的方式，形成了具有艺术性和观赏性的作品。将纸张与订书机结合，代表了日常生活中的秩序与整洁，而形成的拉丁文文字则象征着知识和文化的传承。也通过这种方式展现出订书机的实用性和美感。
New Rotunda
10-13世纪在意大利影响甚广的一种书写体，Rotunda。对其进行练习并复刻，相比同时期的哥特体造型，圆润的造型和开阔的字怀是有别于其他书体的特征。在原有Rotunda书写的基础上，对d、h、k等字母的处理更靠近现今造型，大写字母则采用单层主干笔画造型进行适当调整，在排版上与小写字母更搭配。对于Rotunda书写中常用的连字也做了处理，即任意两个弧度相冲的字都做了合字，在最大程度上扩大使用范围。
厚朴（Houpu）
厚朴是一款笔画粗壮厚重，整体外形偏扁的无衬线字体。在这款字体里作者用圆润的曲线来塑造方正的造型，以此来传达出更多人文气息和亲和力。这是一款使用目标为标题的展示类字体，字间距调整的非常紧密，因此，在组成单词后体块感较强，更显整体性。
琢墨隶
冬黑（系列）
冬黑（系列）
朝蓉行黑
石積
挤压体
拂柳
蛛网
擘隶
JISerif
功夫少年的一天
厚朴（Houpu）
琢墨隶
以金农的隶书作品为参考，设计风格劲峭挺拔，沧桑古朴。
冬黑（系列）
取法于隶，形为黑，名为冬。
冬黑（系列）
取法于隶，形为黑，名为冬。
朝蓉行黑
尝试行楷与黑体的融合，参考行书的运笔用生硬的形式表达，有笨拙亦有灵动，最终形成一款具有碑刻气质的行黑。
倪初万：黑体与行楷自然融合，纯粹的书写感，略带诧寂风，一款非常亲切的字体，是佳作！
石積
这个字体的概念是基于从堆积石头保持平衡的石头平衡这个游戏中得到的。石头平衡是一种技术以及艺术的表现形式，它将石头小心翼翼地堆积起来，使它们相互支撑而不倒下，其过程具有一种紧张感和自然的美感。将游戏中的这种粗犷且和谐的美提炼出来，运用到文字的设计上，是我创作这款字体的初衷。 设计字体的时候，把焦点放在了像石头一样的崎岖的质感以及文字的笔划上。就像石头之间相互支撑和平衡一样，传递出文字的平衡之美。同时在排版过程中，文字与文字之间的排列也能成为一个新的整体，产生新的堆叠和组合，激发出单个文字之外的平衡之美与乐趣。 这种字体不仅仅是笔划的排列组合，而是通过像堆积石头一样的创造文字，表现文字的平衡之美。因此，通过使用这个字体，不仅仅是感受到文字本身的魅力，也能感受到其背后的故事和艺术之美。
挤压体
以“将字体挤压出画面中心”为初衷设计的创意字体。 根据字体本身的布局结构，选择挤压的方向，并夸张化区分横竖笔画的粗细，从视觉上将文字赶出中心，达成独树一帜的视觉感受。在进行文段排版时，也选择进一步强化这种文字居于边角的感受，配合类似于街头涂鸦的笔画形状，倾
拂柳
本字体灵感来源于杨柳给予我的感觉，以极细的笔划形态，粗细有致，辅以传统书法的走势，如河边的杨柳随风摇摆。
西塚涼子：
太めの作品が多い中、繊細さに惹かれました。カウンタースペースが広めですが文字幅を絞っているので優しくすっきりとした印象です。ストロークは滑らかでささやかな強弱が手の動きを伝えています。上品で優しい商品のパッケージなどに合うのではないでしょうか。少し太めのバリエーションもあってもよいかもしれませんね。
蛛网
灵感源于房檐上的蜘蛛网，微微倾斜又自然下垂的笔画仿佛受到重力的影响，而且自然的相互粘连着，没有一笔是独立存在的，就像房檐上的蛛网一样，有一种自然和谐的美感。
擘隶
基于隶书用笔和结构特点，将起收笔加上逆锋入笔的行书笔意，将圆笔之处棱角化处理，字重加粗，增添楷书碑刻的刀劈斧凿效果。呈现出的擘窠大隶，既具“端正朴茂、方劲雄浑”之意，又有“气韵贯通、灵动连绵”之姿。
JISerif
模仿经典字体CooperHeavy制作的超粗衬线体西文字体。
Gerry Leonidas:
A potentially exciting interpretation of historical models, which shows the designer is aware of conventionsand how to update them for a contemporary design. The genre is characterised by a degree of roughness and inconsistency, with roots in wood letters -- and this design is a little too smooth and predictable for its own good. Too many terminals like bubbles, and some hesitant counters (like in the J and the f) and too much building of letters from similar elements (like the rounded tops of capitals, the WW, Z, and others).This would benefit from some sharper shapes: old specimens can provide an excellent inspiration, with good examples for how to combine sharper capitals and terminals with the round, inflated bowls. The dots and punctuation need to brought closer to the style. The concept is also open to exploring a range of weights and even widths: it is a pity that this concept is not developed further.
这一设计巧妙地重新诠释了历史模型，展现出设计师对传统的深刻理解以及将其融入现代设计的巧妙手法。尽管这类根植于木制活字的字体以其独特的粗糙和不一致性为特点，但当前设计显得稍显平滑，未能完全凸显其独特韵味。另外有太多的类似于气泡的字母端头设计，部分字母的字腔造型显得不够自信（如字母J和f），且在构建字母时使用过多的相似元素（如大写字母的圆润顶部，WW、Z等）。为增强设计的独特性，可以考虑融入更锐利的元素。古老的样本为我们提供了宝贵的灵感，展示了如何将锐利的大写字母和末端与圆润、饱满的碗形巧妙结合。此外，点和标点符号的设计也需进一步优化，以更好地融入整体⻛格。同时，这一概念在探索不同粗细和宽度的可能性方面还有巨大的潜力，期待看到其进一步的拓展与深化。
功夫少年的一天
本作品以热爱中国功夫的少年一天的生活为灵感，将功夫动作融入少年一天的日常生活动作中，希望能从字体中传达出轻松与活泼的感受，使阅读者感到可爱有趣。
Jean-Baptiste Levée：
Let's be fair: while we are indeed looking at a typeface in the canonical sense, this entry challenged and stimulated many of my preconceived ideas about what a typeface should be and do: a harmonized, industrial-grade, market-ready group of letters. But we are also looking at a fun, earnest, and whimsical attempt at marrying illustration work and typeface design work. I acknowledge the incongruity of many of the letterforms here, as much as I acknowledge that this entry might have a very narrow range of applications. However, the semiotic value of figurative letterforms should not be instantly discarded, as they play a specific role within our visual environment. Not the role of readable, content-serviceable vessels for literary meaning, but that of a visually enriching, culture-creating medium. I like a good refreshing typeface, and this one made me squint and smirk, therefore deserving my judge's choice award.
让我们公平地看待这件事：虽然从规范意义上来说，我们确实是在审视一款字体，但这款作品挑战并激发了我对字体应有的形态和功能的许多先入为主的观念——一款和谐统一、工业化级别、可迅速上市的字母组合。但我们也看到了将插画与字体设计工作相结合的有趣、认真和充满奇思妙想的尝试。我承认这里的许多字母形态有些不一致，就像我承认这款作品可能只适用于非常有限的场景一样。然而，具象字母的符号学价值不应被立即抛弃，因为它们在我们的视觉环境中扮演着特定的⻆色。它们不是可读、可承载文学意义的载体，而是丰富视觉、创造文化的媒介。我喜欢新颖别致的字体，这款字体让我眯起眼睛、露出微笑，因此它值得获得我的评审奖。
厚朴（Houpu）
厚朴是一款笔画粗壮厚重，整体外形偏扁的无衬线字体。在这款字体里作者用圆润的曲线来塑造方正的造型，以此来传达出更多人文气息和亲和力。这是一款使用目标为标题的展示类字体，字间距调整的非常紧密，因此，在组成单词后体块感较强，更显整体性。
José Scaglione：
This playfull and eyecatching design promises a rather innovative and fresh addition to the sans serif genre. The use of ink traps as a design feature seamlessly appears a natural part of the letter shapes, and adds consistency to the use thin strokes. The font could benefit from further exploration in some of the letters, and a careful adjustment of certain horizontal proportions. For example, lowercase 'j' and 'l' generate spacing problems with their current shapes, and 'z' should be more prominent to fit the design. Regardless of these details, the designer managed to create a friendly and accomplished piece of design. It would begreat to see it becoming a larger type family.
这款设计充满趣味且引人注目，为无衬线字体带来了相当新颖和独特的元素。设计中巧妙的把挖⻆作为设计特征，使其自然地融入字形之中，并增强了细笔画的连贯性。然而，这款字体在部分字母的设计上仍有进一步探索的空间，并需要对某些横向比例进行更细致的调整。具体来说，小写字母“j”和“l”因形状问题导致间距不够理想，而“z”字母的设计则需要更加突出，以更好地融入整体⻛格。但设计师依然成功打造了一款既友好又技艺高超的作品。非常期待设计师能将其拓展为一个更加完整的字体家族。
