靳埭强：木刻书版的现代化，是字体现代设计值得探索的路。

陈绍华：干净利落，十分老到，我喜欢！（不是学巩俐哦！）

赵健：古朴与现代的对话。字面宽阔清晰，字里行间微动倾斜的流线使阅读感觉到了从容和愉快。

余秉楠：以积木代替汉字的元件――笔划、偏旁、部首、按文字结构组装给汉字以新的形态,既不失识别性，又有猜字的趣味性。

靳埭强：以成熟的设计概念，创造稚趣的现代字体。

陈绍华：作者运用了人们在文字阅读中对其形态的感性识别，打破汉字固有的笔划结构，是对视觉识别的一种有益的探索，难能可贵。用纯粹的感性重新构架文字的识别是我们比较忽视的领域，步入这个境界你会感到其乐无穷，同时，还会有一种叛逆者的快感，不信，你可以试试！

赵健：这款字体超出了“写”的概念。可贵之处在于作者在生活的感性状态和科学的理性构造之间，探索着一种不同凡响的全新的汉字生命系统。在这一类型的系统概念中，汉字的体态构成，也许会产生出人意料的生成方式和视觉样式。

陈绍华：路见不平而拔刀的文章标题终于有了可以选择的字体。可以给老窦推荐 “文涛拍案”用，呵呵！

赵健：直截了当的宣泄，夺目拿人。

陈绍华：凭什么书法家可以海阔天空，挥洒天地，而设计师只能囿于方格，缩手缩脚，没有这个道理！其实，艺术字体的设计应该比书法家有更广阔的时空，至少我们可以用一个伟大的创意来经营点、线、面、色…等等。

赵健：字形的突破源于设计师对于汉字体态传统构成概念的突破，大胆的尝试赋予了汉字字体设计的更广阔的空间。这是一条新的思路，一种新的体验。

吕胜中：汉语拼音参与字形的设计不仅是一种设计，这对于操持不同方言的中国人来说，对于全世界越来越多对汉语感兴趣的人来说，无疑提供了极大的方便。

靳埭强：要为你的概念性设计喝彩！

陈绍华：能将设计和实用功能结合起来，这是设计师最本质的使命之一，从这个角度去思考设计的设计师不多。

赵健：这款字对我这个拼音不灵的人也许有用。

靳埭强：设计概念新颖，大胆创造另类的笔划造型，拙意中显激情

陈绍华：人是一种很贪婪的动物，酸甜苦辣，五味俱全，一样也不能少，而这不仅仅只是嘴巴的需要。

吕胜中：其实古代文人的墨兰，其意并不在农兰之形，笔之俊俏，墨之浓淡与书写者对兰的抒怀取得和谐的时候，二者酝酿而成的韵味。香溢四方，不必说它是兰的韵味。

靳埭强：浓淡墨的融汇、书画的共舞、神情皆备，这是我的至爱。

陈绍华：看到这幅字体又提醒了我去寻找那小桥流水、竹林茅屋的天堂。我想立即逃离钢筋水泥的大城市。

赵健：点画传神，又似乎忘却笔画。水墨相拥，为的是突现情怀。

陈绍华：这种美感让勾起了我对母亲的思念，用爱编织的旧布童装是温暖，也是美的启蒙，相信这件作品一定不是出自大佬爷们之手，世界之美，源于女人。

吕胜中：这款字应叫“宝相花体”，因为其中的主要符号元素是汉唐盛行的图案纹样“宝相花”。宝相花是富贵吉祥的花，当带有宝相花的文字排列成篇，恍若进入一个繁花似锦、富丽堂皇的境界。将传统文化的经典符号引入字体，又不深溺于古意之中，这款字给人以清新的感觉。

余秉楠：以牡丹锦的衣、枝、叶组合成汉字的笔划，结构严谨，线条流畅，充分展现了汉字的富丽与华美。

陈绍华：自从我们进口了三大构成之后，把几千年的传统纹样抛进了纸篓，这是不对的，希望能看到更多这样的好作品。

赵健：瑞丽祥和，繁花似锦。她提醒我们：不要淡忘了传统图形与汉字之间的永远割不断的亲缘关系。

靳埭强：是结构？是错位？是失意？是怀想？是破？是立？万念归一是创新！

陈绍华：识别一个人我们不需要去看他的身体局部，文字和语言都一样，是感知之物，在艺术行为中，这是面对智者的表达。

陈绍华：远缘杂交会出好品种，看来不仅仅只是在生物学科。

赵健：汉隶加黑体，看似舍近求远却也另辟蹊径，别有洞天。

陈绍华：感谢电脑给我们带来了一片崭新的创作空间，这个人很聪明，得来全不费功夫。当然，没有他的大脑再强大的电脑也没用。

赵健：常见的水滴形态，新的汉字视觉机理。

陈绍华：“天生我才必有用”，尤其是在08年奥运期间，当然，此“中国印”比“中国印”更中国印。

陈绍华：模仿儿童字比模仿大师的字要难，因为儿童体是天趣，没有刻意和造作。真正的“巧夺天工”是不可能也是不存在的，能做到这样的“疑似”已经是很不容易了。

赵健：都是模仿，但模仿特征和模仿原理却有本质的区别。